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The Age of Goebel AEON has arrived for the next decade

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Comments

  • edited January 2020
    既然缐是永遠的配角,那就要懂得怎樣選角。這在乎於你能明白多少劇本的總體性。沒有最佳配角,也不可能有套好戲。實際的情況往往是,先選牌子認售性,然後以音色選擇為主,缐材頓時變為主角。但這個approach,通常維持一段時間,就開始悶,跟著不停的換,然後某些音樂突然又靚了許多,但聽下聽下,某一類音樂又唔啱feel,然後又再換,結果變成了玩線專家。

    所以拿破倫先生的觀察是對的,若你不認識試缐的系統,所有的評價,只能當作閲讀日記。
  • 非常有趣的分享。配角所帶來的影響,往往在短時間內,是十分之大。因為缐是last in,在不調整喇叭位置的假設下,能量普遍被強化了。過了這個時段後,他帶來的震撼,會慢慢地減少。不是説効用減少了,而是習慣了新的能量平衡點。
  • edited January 2020
    我認為好的缐材一定要開揚地傳送應有的能量。例如,號角響起時,能量要project/reach out,但又不能散,而且音色要帶有金屬感。高頻滑的缐材,不代表開揚。如果試的音樂,主要是陳潔麗,那便未必試到何謂開揚,所以我建議試聽多一些女高音。其實聽小提琴也要夠開揚,不能常常只聽音色。聽下西奇崇子拉梁祝,琴音帶出的能量是有非常高的穿透力!
  • 怎樣可以明白劇本的總體性?
  • 喇叭發聲的特性,其實代表了劇本的架構。在我家中的Goebel Epogue Reference speaker用一個全音域單元前後發聲幅度也是180度,所以音場營造能力已經比一般喇叭強,可是靈敏度較低。所以選擇缐材應該是要以能量唯主,尤其是中低音,因為由bending wave driver 轉去低音單元的150hz to 170hz,應該是有遺失到能量。我不需要再彌補任何的空氣感、音場前後深度等。可是我在家中的La Sound Corium 訊號缐,其實並不是以能量唯主,所以我知道換訉號缐,一定可以再進步。
  • edited February 2020
    以AE Sheung Wan的Cessaro火鳥為例,這對喇叭低音能量充沛,而且中音cover了由60hz to 4,000hz,人聲無接口,所以中頻無敵。這個奔放性格兼能量充沛的喇叭,無需要再爲佢增加能量和密度。所以我會選擇以缐條感較秀麗的缐材。

    兩個例子,我想帶出的重點是,喇叭發聲原理及其風格其實已經一早影響了好多涵數,包括了缐的選擇。
  • edited January 2020

    想當年,我用Tidal Sunray + T1 subwoofer,四枝柱,玩了四年。我的結論是Ceramic Driver 硬的特性,尤其在高音壓的情況下,高頻resonance 是頗高的。這是物理特性,只有接受它的強與弱。可是用銀缐,會把問題反映到盡,除非你永遠聽一把人聲加幾支結他,不聽Rock and Roll和交響樂曲。

    所以你看到用ceramic driver和鑽石高音為主的喇叭,通常用中音較特出的缐材來配搭。在Munich show看到某一些牌子常常和某一些牌子配合,通常是因為大家願意分享房租,而不是它們技術上匹配。十多年前的我,用眼睛去選擇缐材without a thorough understanding of speaker radiation technology,結果判斷大錯特錯。

  • 那線材和功放、前級和訉源的關係又如何?我欣賞你的心德分享,原來喇叭的特性決定了差不多全部。
  • 嘩啦啦,還有興趣高談濶論!喜見有質素的經驗之談,想當年.年.....
  • edited January 2020
    Zanden Master,

    器材的選擇,各有所愛。但功放和喇叭的關係極為重要,通常後者決定了前者的選擇。假設你的Zanden長空後級,和Cessaro號角非常之匹配(因為有active subwoofer),那你要考慮的就是Zanden的energy spectrum 和其音色取向,而去選擇缐材。例如Zanden中音華麗略帶微暖,可以選擇高音較亮麗,而且迅變速度快,兼中低音attack夠快夠勁的缐材。
  • 喇叭發聲的原理其實離不開 “cylindrical” and “spherical”.  A cylindrical pattern has more capacity to project in space, and is therefore more adapted to larger spaces, while a spherical pattern is more adapted to smaller spaces.  通常大部分傳統喇叭都是radiates on spherical pattern,所以和房間的互動非常之大。若然完全沒room treatment,好難把喇叭和房間合一。通常問題是能量不能集中,音場虛幻飄移,結象鬆散,高音上了天花,又或者Piano不見了對腳。
  • 我要分享多一件例子。如果你個唱放或者解碼,有得選擇SE/XLR output的話,請大家搞清楚這是指個connector,還是指個缐路。因為如果是指個缐路,你就要知道你個前級是單端缐路,還是平行缐路。我剛剛指導了友人這一點,佢將Robert Koda Takumi MC One由Balance轉回SE,(他是用高檔次平行缐)然後他告訴我以下:

    “Noise from vinyl greatly reduced, dynamic range expanded, listen like using the right phase.”

    又是另一個例子,沒有好好明白和提問硬件所提供的feature,然後好快又有結論。試任何缐時,最好搞清楚這些關係。
  • Ok I can start sharing about this. 


  • 雖然Audio Replas不是AE代理的產品,但我是非常喜歡他們的產品,尤其是Room Tuning的產品。他們的石英腳非常之昂貴,我在18年買了最貴的型號,用了在Robert Koda K15EX Preamp 之下。最近,他們出了一套較平宜的版本,得了Audio Accessories的年度獎項,所以我又買了兩套來試吓。
  • 由於家中系統已經到達了自己的「烏托邦」境界,並且得到了廣泛的認同,所以再進一步,並不容易。挑戰在於我不知道還有什麼可以進步。
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