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The Age of Goebel AEON has arrived for the next decade

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Comments

  • edited February 2020
    我首先用了石英腳在JMF Audio 3.7 transport之下,大約10小時後才試聽。一次過聽了西奇崇子的梁祝小提琴協奏曲,大約三十分鐘長。我的結論是,所有涵數,並沒有明顯變化。那即是説,此腳十分之中性,沒有改變音色和能量分佈。我拿走它,再播一次,令我依然享受,冇多冇少。從我的經驗,CD transport是對腳十分之敏感,但是這個簡單的實驗,告訴了我以下幾點:(1)JMF Audio已經較好了音色平行度,(2) Audio Replas的石英腳十分之中性,(3) 如我所料,系統已經到達了烏托邦境界,不能期望小改動可以帶來巨變。
  • 梁生,我套音響有冇新消息,幾時交貨?
  • 大約五月份,全個系統才能到齊,請耐心等候。
  • PT, 可否繼續分享你家中系統的心德。我對於其他網站已經失去了興趣,因為主要講述的只是「我已經仲毒,你買了未?」我班朋友尤其喜歡你論述缐只係配角的分析,硬件配套才是主缐。友人用胆工放推靈敏度低的喇叭,玩了一百萬電源缐,也在大音壓時間控制唔到。推動力和控制力,又搞唔清楚,結果最終退了燒,全套賣了。
  • 其實試缐的好與壞,有好大程度決定於你用什麼音樂來測試。如果主要是試人聲加結他,我建議不需要用太貴。聽音色為主的,缐材是最好玩,不過一段時間,又會好快換。音色是大部份發燒友認為最重要的涵數。例如有些客人喜歡Zanden火雲功放推神曲的音色,那麼匠心更高的分析力,可能會聽不慣。但這又取決於,用什麼音樂播放來作評核?如果只是試吓蔡琴、玉置浩二、陳潔麗等,胆機音色通常有優勢。但如果你試機的音樂是Mahler,貝九,羅亞方舟,Rachmaninov,Pink Floyd,Dire Strait等等,你可能會注重控制力,音場結構,樂器比例更多。奇實,要了解另一個人的系統,需要頗多時間。最少要在正確位置聽2-3小時,才能明白基本系統特性。然後先有基楚去了解硬件配套,和缐材的選擇。
  • 我對系統的管理方針,通常是要發揮揚聲器最強項。好多人問我,為什麼AE Sheung Wan用Engström 的入門合拼機作功放,推動一對Cessaro火鳥?由於火鳥的結構有超低音支持,在加上中音單元負責60hz to 4,000hz,冇接口零phase shift,所以人聲天生就處理得好好。所以我有心用300B的功放(將所有膽換了更高層次的300B,將強的地方變得更強,這解釋我為什麼常常播關正傑,鄧麗君,Sound of Music,Eric Clapton等作示範,而且火鳥靈敏度高於98db,20 watt Class A 加 推輓式缐路足夠有如,60hz下有項羽超低音控制,所以我能播放出如Faust超高速火爆的交響樂曲,收放自如。而大家來到,也只會問點解呢部Arne咁勁?

    這又是一個例子說明了硬件匹配的重要性主道了最終表現,通常在這個時候,才開始認真的想想那個品牌的缐材,可以再把系統更上一層樓。這個思維有別於先選牌子認售性的approach。LV拼Gucci,再加Hermes不代表匹配得好,只係代表了其他的涵數如消費能力,不同愛好等。
  • 就如國內的”製服系統”,高文推Kharma,Odin缐,由牌子作出發點,冇去了解過為什麼。我曾經是這種消費者,但我可以賴我不懂,信錯拍手黨。
  • 我建議大家可以去試聽一下Sheku拉Elgar Cello Concerto。這張CD是考試中音,低音能量,和動態。Simon Rattle指揮,非常之火爆。他能夠在英國🇬🇧哈利王子婚禮演奏,英國皇室一向有種族岐視,所以我想聽下佢有幾多料。


  • 聽了一天,Sheku呢張CD,非常之靚!Track 6勁爆!説到這裡,不得不和大家分享一下damping factor這個涵數。在我二十年的經驗裡,我會盡量避開damping factor太高的功放,(除非喇叭的低音單元是15”或以上),因為全頻通常被肋死。辟如,大提琴的能量被囚禁在喇叭附近,永遠不能到達你的聆聽位置(好似睇電視)。 所以damping factor高的功放,再配能量集中強大的喇叭線,會將功放的控制力再強化了,如果喇叭單元是細小 (10”以下),結果是聲音更死!
  • 可是挑戰在於damping factor可謂高或低? 例如,膽功放damping factor通常是10以下,原子粒功放可以是3,000, 5,000 or even 10,000.  大部份人只留意幾多watt,夠唔夠力推,但好少人問會唔會控制唔到,又或者是over-control (High damping factor amp drive 小單元的喇叭)。更基本的問題是,怎樣才算是over-control/over damp?  
  • 我想不到怎樣表達over-damping,因為冇方程式決定,因為每一對喇叭的spec和設計也不同。最好都是來聽,我做一個深入demo,和大家實地交流。
  • PT, 我當然明白何謂overdamping。十五年前,我用Boulder 1060,也是錯配了Avalon。尤於所有朋輩也認為Avalon出名難推,而Boulder夠大power,又夠大部,所以我用了Boulder。推動力是非常好,但聽了兩年,我還是覺得聲音好緊,最後賣了給一名在廣州用大口勁低音嘅的Westlake號角。我去聽完之後,吹漲!因為聲音非常鬆,能量穿過我身。當時我想號角靈敏度極高,為什麼要那麼多power? 原來我並冇考慮過over-damping的問題,我對Avalon低音單元是8“ceramic,Westlake 那對大號角的低音單元是18”。

    JMF Audio也是用9001功放,700watt去推一對兩路號角喇叭,原因是低音單元是16“。我認為發燒友是要自己去感受過才能明白。你的分享,對於經歷過的人,是好有感受。但冇經驗過,主要都是跟朋輩推介。

    可否再分享一下缐材?
  • Zandan master兄

    那麼推動力同damping factor 怎樣取捨呢?

  • edited February 2020
    我和PT意見一致,不要damping factor太高的功放。今時今日的喇叭,靈敏度通常高過90db,而且音箱較高身和窄。就以大草家為例,他用Audio Note 膽功放推Tidal Contriva 2,然後換了Akira,他也冇換過功放。Tidal 單元不會太大,無需用大damping factor功放,用40-50 watt Class A已經推得到,除非是播放Pine of Rome,Mahler,貝九等,才能挑戰得到膽機較難控制the first three octaves。

    所以,喇叭決定了功放的選擇。
  • 其實好多人買音響,是沒有想清楚技術性上的配搭問題。早年主要是跟書推介,現在是互聯網絡的討論,好少像這裡深入的討論。雖然不能完全明白,但我還是喜歡閱讀前輩的分享。AE走得好前,第一次看到FMR EE 電源線是2018年的AE super show,現在發燒朋友們才追棒。


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