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御品家訪集 - EEE Home Tour

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  • edited December 2020

    旭日初昇篇

    MAC的Goebel神曲侯爵系統總是在Instagram強勁給睛。來自北歐的Engstrom Lars Type II 超級300B推挽式功放,更是稀有難得一見的選擇。無論在實體設計和其極純的音質,令人想入非非,究竟此套前後級和小神曲的互動會產生什麼協同效應呢?


    MAC的喇叭只是十月份才進入府中,他未開始做任何Room treatment,Troy Signature NG也未到達。他的前級是Robert Koda「匠」 前級,其幼細順滑的特性,和Lars Type 2 的無塵污染極純音質是非常之匹配。他的訊源是Wadax Trio,是解碼也同是一部素碼唱放,唱臂是Thales Simplicity 2,而唱頭是Top Wing的青龍。http://www.fi-play.com/?p=43588 缐材包括Goebel Statement、Stealth、Transparent speaker cable、Vertere HBS power cable 等等。

    http://www.fi-play.com/?p=61069

    一套系統,功放與揚聲器之間的關係是最重要。究竟Lars Type 2夠唔夠力推小神曲,是此文章要探討的課題。推得到,其實只是方程式的一部分,能否控制得收放自如,才是最大的挑戰。這既是科學,也是藝術。大功率一定有强勁推動力,但同時阻尼系數高,又會靭死了單元前後的移動,做不到輕鬆隨意的音樂感。

    MAC在決定買小神曲之前,非常擔心Lars Type 2 力水的問題。36 watt Class A 推挽式單聲道功放,其實是十分之夠力,最重要是阻尼系數偏低,可以釋放更多音樂能量。膽機的阻尼系數通常是單位數字,原子粒功放則由數百至數千不等。

    還要留意喇叭的靈敏度,愈多單元的大喇叭,是愈容易推,因為「分工合作」;愈細愈少單元的喇叭就愈難推,因為「分工不足」。小神曲靈敏度是92db,喇叭單元分工平均,大口俓AMT高音、8” 中音、12” 低音。我比MAC更期望欣賞Engstrom/Goebel的演出。2019年德國的Munich Show,也是我安排Goebel/Engstrom共同演出。當時,Oliver Goebel也有點擔心Engstrom的Eric單聲道功放,能夠推動「中神曲」嗎?結果是技驚四座。

    第一天小神曲開聲,我耐心等候功放warm up差唔多一小時,我便叫Mac播放Stravinsky的火鳥 - Inferno Dance,他立即被動態和能量嚇呆了。這是因為功放沒有靭住小神曲,而同時又控制到低音單元。這是一個了不起的開始!


    今次我去家訪,WELLFLOAT Delta已經在小神曲之下,Vertere HBS電源缐已經用了在Robert Koda 匠前级Mark 2。MAC告訴我,由於喇叭run in了兩個月,低音量比從前多,他開始覺得中低音不夠清晰。他認為房間開始要treatment了。他也開始更深入認知膽和原子粒功放的分別,究竟鬆容兼節奏輕鬆的低音重要,還是爆發衝擊力強勁的低音更重要呢?其實,他兩樣也可以同時擁有,只是要從「相對性角度」去思考。


    我的經驗是「寧鬆莫緊」,因爲太緊是冇回頭路走,但鬆有可能變緊,主要有三個方法:第一,用喇叭位較、第二,訉源增益要增加。第三,將來可加Air Blade「氣刃」增強180度擴散能量。由於Robert Koda匠前Mark 2的Output Gain 是 +8db,屬於標準,但不算高(例如Dartzeel N18NS 的 output gain 是 11db,Riviera Lab APL 1 是 12db),所以他系統的訊源一定要增益大。這亦解釋了,他為何聽digital多過Analog好多的原因。我聽了一首Eric Clapton的「Running on Faith」後,我估計他需要超過70db增益的phono stage。


    當天我要解決的問題是改善低音清晰度和緊緻性。聽了一小時後,我認為原因是高音能量,被中音能量蓋過了。而我解決的方法,就是換了對jumper。我把他96芯的Audio Note 銀jumper ,換了IKIGAI Audio的旗艦Kangai jumper。MAC如Kah的反應一樣,「Chris,Kangai要留低。」整體速度快了,中音和中高音聚焦了很多,所以中低音清楚了很多。我看見他的笑容後,便功成身退。


    這套系統散發出獨有的音樂感,不溫不火,四平八穩。將來Troy signature NG和Room treatment會把潛能大幅釋放,音場結構四方八面擴散。等Troy NG到,再試EEE。

    我希望那幅「音樂能量之牆」盡快在你家出現。

  • edited December 2020
    Speed Learner,昨天致電梁生買一條EEE,已經沽清了。請問要煲練幾耐?過程是怎樣,可否分享一下?

    梁生一連串的家訪文章,非常之有質素,我拜讀了多篇,梁生讚你套機能量好究班數,你一定花了好多心機。
  • 音響拿破崙,對於我個系統很簡單。因Zanden 6000綜合放大器有遙遠控制功能,所以部份線路有電源供應,有電到 部機就有地噪要處理,我只是連接”EEE”到地盒,我估計兩星期後”EEE”就完全成熟。

    多謝晒,我都好期待拜讀梁生新一串家訪文章。
  • edited December 2020

    米高的野望

    最初認識Michael的時候,應該是八年前。他買了部Zanden 1200 phono mark 1,可是我不知道當時他原來是冇喇叭,而是聽耳筒!


    十年人事幾番新,Michael今日的系統和AE上環Showroom系統結構是一模一樣:Cessaro Wagner 號角主喇叭,加一對「項羽」超低音,和即將到的「氣刃」180度擴散高音。數碼系統卻是和我家中一樣:JMF Audio DMT 3.7 transport,JMF Audio DAX2.2。模擬系統是Da Vinci的Equilibrium唱盤,配上Durand Tosca 唱臂/Miyajima Lab天命唱頭。前後級是Robert Koda 匠K15EX Super ground 前級/K70後級。電處是JMF Audio PCD302。全套器材放在SRA Scuttle 3架上面,而ReVopod和WELLFLOAT Delta也應用了在超低音和主喇叭之下。

    http://www.fi-play.com/?p=60146

    Michael的要求非常之清楚:中低音要厚潤、attack要埋身,超低音能量要墊得起整個音場,所以他超低音的音量是去到盡+12db,而輸入增益也推高致+6db!超低的分頻點設置在66hz,而Cessaro Wagner是在65hz開始roll off。

    http://www.fi-play.com/?p=61865

    為什麼他可以把各涵數去到盡,而又沒有overload只有8寸大的單元?那麼我們必須理解此系統𥚃各環節的增益關係,這是此文章的主題。

    Michael的系統是非常好的參考個案。首先,他用的Miyajima旗艦唱頭「天命」,輸出是0.23mv,而Zanden 1200S phono的增益是64db,「匠」K15EX前級/後級的增益分別是8db/26db (最大數值)。從數據上去看,唱頭和唱放的總體輸出是偏低了少許。一般低過0.25mv以下的唱頭,是需要起碼68-70db的唱放,才能發揮得淋漓盡致。

    https://audioexotics.vanillacommunity.com/discussion/13111/zanden-1200-signature-phonostage#latest


    即是説,假設前級要扭到盡的話,這套系統的總增益是:64db (phono) + 8db (前)+ 26db (後)等於 = 98db,距離Wagner 的最大音壓 @ 109db,還差了大約11db。粗略而非最嚴緊學術性比較:一隊管弦樂團羣奏時音壓大約平均值是95-98db,所以這個系統應該是夠能量重播交響樂 (個別樂器羣組可以高逹130-140db)。 這只是一個「局部性」的分析,我們同時要考慮喇叭靈敏度。

    Cessaro Wagner sensitivity 高達98db at 1 watt (在一米距離量度),以一對兩路喇叭,是極之高,所以彌補了模疑系統輸出偏低的情況。這亦解釋了他可以把各項超低音的輸出/入的涵數,能夠推到盡的原因。


    另外還有機械性因素,Da Vinci EQ 唱盤的platter提供了極佳的機械穩定性(保全能量的根基),為他所選用的Tosca唱臂自由自在地帶著「天命」跟踪在黑膠唱片上的資訊,繼而釋放龐大的低音能量。而「天命」唱頭能量分佈比例,重心剛巧也是偏向了中低音。所以,這套系統重播交響樂曲仍然能量十足!

    那麼,數碼訊源的增益,又應該怎樣理解。根據JMF Audio的Laurent解釋:”Speaking of gain when input is digital and output is analog is IRRELEVANT.  We can only speak of output level, and then possibly give a level in dB; that is with respect to say 1V.”  由於Cessaro Wagner靈敏度達到98db,而JMF DAC output 高達7V,一定OVERLOAD! 所以Michael只能調低輸出至2V,匠前級的volume才可扭大至10-11時位置。

    所以增益互動關係不清楚,換什麼貴缐也冇用!

    我和Kah兄探望Michael那一天,主要聽卡拉楊指揮的Pachelbel Canon D。聽了數次後,我便開始調整項羽的Delay Function ,原因是「項羽」位置比主喇叭放前了超過半尺,所以低音樂器位置差唔多和比小提琴羣組一同在前方。我選擇了delay 0.4 feet,低音樂器立即返回後方。Michael有可能不習慣,因為低音位置傾前,聽爵士音樂可能更加之「過癮」,因為能量大、中低厚潤、而且attack埋身。


    過了一回後,我們由Troy Signature接駁EEE地缐去「K15EX匠」前級,然後再聽Canon D。Kah兄眼定口呆地對Michael説: “成隊樂團立刻扇形式散開,前後深度全方位擴展,低音能量既能保持,但清楚了許多。” Michael立即坐皇帝位再聽,然後「嘩」了一聲。臨走之前,Michale告訴我,若然Troy Signature NG到貨後,請立即送貨給他,然後幫手把Air Blade「氣刃」融入系統。



    由他聽耳機開始,已經用Zanden phono,便知道他的要求非常高,而且進步神速。今天他家中的系統已經是非常之龐大。他曾經付款和美國的Jim Smith視頻會議,研究超低音integration的心得。(從前他是美國西岸Avargrade號角總代理商。) 

    最近他曾拜會Roman大哥的Cessaro Beethoven Mega Horn System,技驚四座,令他難忘,將來誓要挑戰超大型系統。

    https://hk.on.cc/hk/bkn/cnt/lifestyle/20191212/bkn-20191212203031165-1212_00982_001.html

    他宏大的抱負所帶出的正能量,鼓勵了我要不斷向前發展。

  • 連續數篇中文文章質素十分之高,希望你能繼續。我尤其喜歡技術性分析。
  • edited December 2020
    鐵漢柔情篇



    我和Roman大哥一同於週六早上家訪Dynamic先生的系統。Goebel神曲候爵由Synaestec Fulcrum前級和Saxum後級推動。數碼訊源和Michael一樣:JMF Audio DMT 3.7 transport ,JMF Audio DXC 2.2。模擬系統包括Robert Koda匠MC One旗艦唱放,Hartvig Signature唱盤,Thales Statement唱臂,與及「朱雀」唱頭。其他包括JMF PCD302電處,SRA Craze Rack,Troy Signature Black地盒,Pranawire 的 Linebacker XE,WELLFLOAT Delta,ReVopod 等等。線材陣容同樣鼎盛包括: Skogrand Beethoven speaker cable,Dalby Ode Grande訊號缐/地缐/電源缐,Goebel Statement 數碼缐/訊號缐等。

    http://www.fi-play.com/?p=58535

    http://www.fi-play.com/?p=61069

    我們繼續探討「增益互動」課題。Dynamic先生首先為我播放了一段慢版爵士曲目(streaming from JMF 3.7) 作為熱身,我並不熟悉,可是感覺舒服,旋律連貫順滑,樂手隨心玩樂。當時的DAC的output 增益是7V,digital volume reading 是 95,而前級的Volume 是 -32db(前級的Max volume是 +10db。)從技術角度看,我知道很大機會,聲音有「壓縮」。因為DAC輸出太大,導致前級扭大少少,音壓已經頗大。這個問題對於好多人,仍然是百思不得其解;更有人認為前級volume扭大少少就有足夠的音量,是一件好事。


    於是我便首先把前級扭高至 -6db,然後在DAC的digital volume 由95減至82。全頻動態立即解放,解像度保持,高音悠揚,低音層次重現,空間感也擴大了。Roman在旁也完全同意,我們便再次深入開始討論。為什麼前級音量要調高致-6db? 其實,並沒有任何方程式,我只知道錄音工程師大部份是不會把錄音的音壓推高到0db,通常maximum range 大約在 -12db ~ -6db之間。我只是用此作為參考,最終都係要靠耳朵聽,況且好多前級沒有準確細分的刻度。有了此基準參巧,便容易在DAC的digital volume 作相應的下調,來達致有足夠的音壓,而同時動態沒有被壓制。

    http://www.fi-play.com/?p=60146

    此課題已經激起了大家的求知欲。Dynamic先生,便準備開始當日的program。首先播男中音(Baritone) Fischer Dieskau 唱舒拍特的「冬之旅」Winterreise CD。他被英國Classic CD譽為二十世紀第二偉大的歌唱家,美國時代雜誌認為他是”the world’s greatest Lieder singer”。他對古典歌唱的貢獻,及其推動整個German Romantic Art Song的文化,與及主動地去認識現代錄音來盡量保持音樂遺產,是真正的神級人氏 - 「A Born God」。選播Dieskau,Mr Dynamic果然藝高人膽大!


    Dieskau的造藝在於他能掌握他聲音能量,到達極緻的 「mezza voce - 半音強度」。即是説,唱得細聲,仍然有能量和保持「字正腔圓」。他能唱多國語言,英語更是流脷到聽不出他是德國人。Track One 是「晚安」,Gerald Moore的彈龬琴立即觸動我心弦,而Dieskau的歌聲帶我進入了冬天。我要強調是冬天的「畫面」,而不是指他的聲音冷。他的聲音雄渾有力,但又非常之溫柔。

    當他唱到:「我不能選擇在那一個季節離開,但我不能再留此地,面前只有白雪,唯靠月光引領.......我內心的聲音再次叫我,走吧⋯⋯」,我立刻肯定Dynamic先生這套系統的強中之強,便是男聲!

    由於我被感動了,所以我要求播多次。但我有一個要求,就是把JMF 3.7 transport之下的Emperor腳拿走,讓它直接放在WELLFLOAT Reference板之上,原因是我認為Dieskau的中低音能量少許了一點。然後再聽,在旁的Roman也立即嘩然,Dynamic先生對我説:「我現在可以肯定他是男中音,之前可能還要猜一猜。」現在Gerald Moore的龬琴伴奏,更是不能和Dieskau分割。這是音樂的融合,並不是指發燒友常掛口中的分隔度。

    之後我再聽Don Henley的「Desperado」,中島美加的「我也想過一了百了」,Pet Shop Boy的「It’s a Sin」等曲目,除了偶然有一些低頻註波之外,他的系統總會輕易帶出音樂的主題,Pet Shop Boys更是這次Home Tour播得最有動感的一次。

    Roman認為低頻註波有時遮蓋了高音的細節,我們再聽Beethoven Pastoral 田園交響樂(Karl Bohm指揮),他認為長笛不夠輕盈細緻,吹奏的「標點符號」位置不夠清楚。在駁EEE前,我們一起聽了Frederica von Stade的黑膠,在「Robert Koda匠MC One Phono」和Thales Statement/朱雀/Hartvig演出下,出現了一個非常美麗的女中音在Dynamic的府上,中高能量非常之集中,而且具有穿透力,輕聲Diction清楚而帶能量。


    我們把EEE由Troy Signature Black駁去Synastec 的 Fulcrum前級,然後讓Mr Dynamic和Roman一起再聽Frederica von Stade 和田園。Roman説:「現在,可以清楚感受到Von Stade從肺運氣發聲的步驟;由於註波大幅減少,田園的低音層次和空間擴散幾何級進步,長笛手是如何運氣、停頓,再用氣盡顯眼前,好似成個系統更換了。」Roman隨即要聽羅文的名曲 - 「好歌獻給你」。頭一分鐘是獨白加清唱,那一刻的感覺並非筆墨可形容,是一種莫名的音樂感。


    葉麗儀一唱:「浪奔,浪流」那鼓氣勢,令我和Roman肅然起敬,是被歌手運氣咬字的氣度所震撼。最後,我們欣賞了盧冠廷和李宗盛合唱的「捨不得你」,十分之感人的演繹。除了神曲工作室之外,這裡是第二播得好的系統。Roman更細語對我説:「現在這個系統,比我家中的超大型系統更加細緻入微。」那一剎那,我對Roman有一股發自內心的尊敬。

    http://www.fi-play.com/?p=53082



    總括此系統播男聲是一流中的一流,難度在於如何能表現出「鐡漢柔情」的一面。Roman也同意中音致中低音這個頻段,是非常之極緻。從系統建設的角度,Mr Dynamic極花心機在每一個環節,包括:地噪、交流電噪音、機械噪音、和房間効應的處理等等。將來的進步空間,我希望能聽到多些Eric Clapton、Don Henley與及李宗盛「沙啞聲」的細節。處理完註波之後,我更加肯定「氣刃」可以為他的系統,劃破長空,更上一層樓。

    https://www.facebook.com/1375795022474575/posts/3277519608968764/?d=n

    在此,我非常感激Mr Dynamic多年來為AE各個公共活動出心出力。

  • edited December 2020

    能夠成為 home tour 其中一份子,既喜且驚,喜歡被家訪的人大概有三類,一種是朋友相聚聯誼,第二種是出現問題,搞唔掂,求救,第三種是花了一段時間處理系統,感覺有些少成績的時候,想得到一些前輩的 Endorsement,有著同一份態度的發燒友自然明白。

    我每天對住面前這套系統,就好似對揸住十三張啤牌,看看怎能擺出最強的局,用有限材料發揮無限可能性。PT 每一次總把我 ’強局’ 𥚃擺出一個更強的局,昨天提點了幾項線材、墊材的調動,又能把表現推前。最重要是令我發現JMF DAC 還有更大的空間,就最近關於系統增益配合的課題,我在2.2 DAC 的 Gain output 調節取捨在93-97 之間,PT 就大刀闊斧地下降至82,效果明顯,很有啟發性。

    談到EEE,PT 常打趣地說,大多發燒友會甘願花錢買一條 FMREE power cord,而對EEE 這條 ground cable 卻步,原因多數是一貫消費模式,以及既定對線材重要性的睇法,但我想是時候改變一下,就像 Queen’s Gambit,要勝出棋局,后翼棄兵,看似放棄power cord 這重要環節,實情是用EEE ground cable 作至勝的一環。

  • 難道梁生也聽得明德文?我每天也追看梁生的文章,學到很多東西,非常之有心機的分享。
  • edited December 2020
    今次再訪Mr Dynamics,發覺系統進步很大。第一次聽呢個組合時,音場空間感不是很大,當時覺得時場地物理限制,但今次整個音場擴大了很多。另外比起上次,今次聲音的能量及穿透力亦提升不少。之前是勾畫出一幅美麗圖畫放在面前讓你觀賞,現在是把你置身於圖畫之中,被能量包圍的感覺很有現場感,尤其中低頻十分充沛。難得的是,大能量之下亦很有音樂感,就算大音壓時高頻也沒有吵耳或毛噪感。據Mr Dynamics 說放在喇叭下的Wellfloat功勞不少。

    我特別喜歡Dieskau的重播,歌唱技巧及感情表達得很好,很容易把人拉入了他的演唱。

    其後把Chris的EEE接上後,更把中高頻以上的能量釋放出來,而低頻線調及解象度大幅提升,整個空氣感及錄音場地的空間感更具體地交待,原來仍有大量ground noise 要處理。印證了Ground線比電源線更重要。

    其他技術性的分享,我就不重複了。總的而言,Mr Dynamics 的系統是頗impressive,而Chris對音樂及音響的認知,往往能令用家的系統更上一增樓,立杆見影。
    Man
  • edited December 2020

    好歌獻給你


    雖然香港困境持續,但「御品家訪」仍然要繼續,因為這個活動可為大家帶來歡樂和啓思。所以我並沒有哀愁,而且我背包裡的「依、依、依」地缐,尤如武俠世界裡孤高名劍,為我帶來安靜和信心。

    千里迢迢,只為拜訪Roman先生的超巨型號角五路揚聲器系統 - Cessaro「貝多芬」。此系統掦名千里,著名音樂響評論家Roy Gregory也曾親臨拜會。此系統靈敏度達107 db,而最大音壓高至130 db,可匹敵整個管弦樂團。他所用的是Cessaro無源前級Air One,和平行單端的Air 2單聲道功放,和「貝多芳」是絕配,因完全不用擔心增益和阻抗等問題。CD轉盤是JMF Audio 的 DMT 3.7,解碼是Wadax Atlantis。

    http://www.theaudiobeat.com/visits/hong_kong_system.htm


    Roman為我首播是羅文的「好歌獻給你」。此曲是改編自西城秀樹原唱的「Blue Sky Blue」,由鄭國光老師於1979年填上了勵志的中文歌詞。由於羅文是粤劇唱腔,他的唱腔有很多戲曲的風骨和韵味,他咬字清晰標準,聲音響亮,並略帶有陰柔纖細的聲線。這套「貝多芬」系統,把羅文唱功表露無遺,極度迫真。此時悲愴的社會環境,令我聽得百般滋味在心頭,有鼓勵,也有感慨。

    羅文作為香港第一個藝人登上1985年國內春晚舞台,並在十億觀眾面前,一下子用粵語唱了《中國夢》、《在我生命裡》、《共享快樂年》,實在是具有劃時代意義;可是世事輪流轉,粵語歌的時代已一去不復返,而大師的歌聲也成了一代人的回憶。幸而,他的錄音質數不俗,可讓我繼續欣賞他的風彩。

    這時我內心在想,究竟是他的聲音陪著我沉浮在世,還是我裹挾著滾滾紅塵沉醉在他的聲音裡?聽完後,Roman的系統給我的答案是後者。這個硩理性問題,稍後在本文將再探討。

    Mr Dynamic重播Dieskau演唱舒伯特的「冬之旅」令我和Roman萬分震撼。我們深深感受到Dieskau的歌唱造藝,能深切表達出詩中的意境。就算我們不識德文,也容易感受到他有著過人的詮釋能力,帶動心弦。貝多芬系統的演繹,又會是如何?Gerald Moore的鋼琴聲力從地起,鏗鏘有力,冬季寒夜畫面立即浮現。這是一個具有張力的開始。Dieskau唱第一段,已經盡顯功架。由於系統的極高靈敏度,和無源前級,加上功放的阻尼系數低,男中音的「氣承轉合」細節盡顯無遺。Roman然後問我:「Chris,你需要猜他是男中音嗎?」那一刻,腦海重現Mr Dynamic家中的Dieskau,突然我有少許猶豫,未有正面回答,而只是點頭應對。


    隨即腦海裏的技術式分析立即啓動。我認為Dieskau的低音能量有少許不足。怎樣解決呢?這系統的「能量之牆」十分之完整,訊源與前後級也沒有增益錯配,功放也沒有勒死喇叭單元的問題。我要理解清楚低音號角的「分頻點」,Roman告之是85hz,但中低號角由100hz開始roll off,filter slope (濾波傾斜度)是較急促的18db。一般「男中音」的音域是在87hz至349hz 之間,所以我初步估計是分頻點的filter slope太斜,把85hz~100hz的低音能量濾走了。不過,我想再聽多幾張不同的音樂,再作出決策,務求一擊解決問題。

    Roman先後為我播放了張學友演唱會的「當愛已變成習慣」,Jazz in the Pawn Shop裡的「High Live」,與及Eliahu Inbal 指揮馬勒五的第一樂章等。我尤其被馬五的氣勢震懾,因為只有巨型中低號角才能迅速處理到低音羣組的大能量收放。可是我仍然找不到解決Dieskau的問題,直至到Roman提議聽下「王宛之」。其實我對她亳不認識,但她卻讓我找到問題的根源。她喉底聲的厚度,是冇可能接近「張學友」;這一點,又同時提醒了我張學友的高域有點朦朧。於是,我問Roman超低的音量是多少,他回答:+5db。我立即叫他減少2db至+3db。原來問題出於85hz以下的音量遮蓋了Dieskau某些頻段。由於這系統有超濶的頻寬効應,而且全頻能量十足,所以我不能一下子肯定問題在哪裡。

    我們立即再聽Dieskau唱「冬之旅」。大約30秒後,Roman雀躍地對我説:「Chris,我真係服!他把聲正確了!其實我已經對這套系統的平衡度極有信心,你竟然又找到了問題,並幫助我解決。」此刻,我倆一起大笑,是真正笑出來的開心。然後再次重溫聽過的曲目,我觀察到Roman的開心是來自心底。


    這個時候,應該是「依、依、依」出場了!我們把「3依」由Troy Signature 駁去了Wadax Atalantis DAC。

    再一次聽Dieskau唱「晚安」,我可以肯定這次是極级表現。在巨型貝多芬系統的演繹之下,我能看到他怎樣「佈局」去建立尾段高潮、及其聲帶的運用、咬字的能量微觀變化等等,尤如我倆重返他唱歌的現場。

    Gerald Moore的鋼琴原來是營造冬天寒夜的境象,節奏反映歌者依依不捨愛人,但最終仍然要離開已經睡覺的她。「3依」竟然能夠反映歌者是在愛人「門外感嘆」的情境,而並不是發生在「室內」的故事。請試想像一下Dieskau的口是一個小型的音場,便能明白「3依」的精髓。當然,你要明白歌詞內容,閱讀文獻,然後揣摩,再加些幻想,才能看到在腦海中的畫面。我認為這就是藝術。


    我再次要求聽羅文的「好歌獻給你」。聽到一半,眼角濕了.......

    歌聲飄送千千里,不計距離........ 

    好歌獻給你 讓愛藏心裡

    陽光在我心裡照耀 光輝歡笑永伴隨

    好歌獻給你 願你藏心裡

    惟願為你解去愁悶 快樂在歌聲裡

    好歌獻給你 願你藏心裡

    陪伴渡過黑暗長夜 我活在歌聲裡........

    前文提到究竟是他的歌聲陪伴我浮沉在世?又或是我裹挾著滾滾紅塵沉醉在他的聲音裡?

    在「貝多芬」系統超低音量未減和未駁「3依」之前,我的答案是後者 - 自身情感蓋過歌者所想要表達的。但換上了「3依」後,我的答案改為前者 - 自身情感被歌者而影響。「好歌獻給你」是一首正能量的歌曲,歌詞提醒我要感恩:

    因為「依然」有你們支持,我繼續要「依靠」技術面和實踐經驗去豐富大家的音響生活。雖然前路茫茫,但我對香港是「依依不捨」,重未想過要離開,御品還有許多宏願要實現。


  • edited December 2020
    Chris — You are not alone

    人生起跌無常,在我生命裡唯一有起無跌的是Hifi之旅。

    我用Roman的好歌獻給你來開始這次家訪,除了我叫Roman之外,歌名亦代表我想以好歌會友的真實心情,歌詞更是我內心寫照,歌聲陪我渡過每個黑暗長夜,令我更積極面對人生。最近的家訪我全是用此曲開始。

    AE的精神令我不斷追求重播上的改進。Chris的技術分析及音樂知識,為我們解決瓶頸提供了堅實的答案,而各showrooms 的重播效果亦是我們的reference sounds。 有你這樣黐線的人,我們才會一起更黐線,直到把整個交響樂隊帶回家中,亦都只是更漫長旅程的起點。

    你減那2dB,就像the Queen’s Gambit裏,Beth對Borgov殘局時下的一步絕棋。

    有AE fellows在,Chris你永不孤單。
    好歌獻給你,願你藏心裏。
    Man
  • 梁生,多謝你這一篇文章,寫得非常之好,有感情,有技術,正面,有哲理。老媽也讚賞。
  • edited December 2020

    Roman,Chris 

    人生的路途從來都是難行,這段日子,香港、世界都教曉我何謂世事無常,我聽著 Beyond 的 ‘無悔這一生’,眼泛淚光,感受著第二次97 的經歷,困擾着人、事、物何去何從。

    相比之下,音響之路也不顯得易走,從只會享受買買賣賣的消費享受,到現在跟你們這群有瘋狂偏執的前輩,尋找一種對聲音極致的追求,迷失、沮喪、喜悅、興奮,過程比成績得到更多。

    Chris 將他的管理哲學,應用在音響系統上,的確令我大開眼界,成績亦有目共睹,希望未來有更多人理解這種 ‘音響。新態度’ !

  • 我讀了幾次,整個家訪系列文章,每一篇也有特色。最後兩篇有關連性,Roman這一篇,最為感動。
  • edited December 2020
    我在台灣也深深被此一系列文章感動。PT的熱情無限,又感性,技術分析十分到位。Roman與羅文之間的微妙關係,精彩絕倫!
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