The application of Jenalab Ultra Ground wire to Arya Air Blade Signature brings a sense of lightness on high frequency dispersion without compromising energy. The result is deeper perspective into recording venue and much improved palpability of aura.
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誰會喜歡隔靴搔癢？
張國榮的《側面》是首極難播得好的曲目，因為有大量不同頻段的低頻，以及各種高頻的電子樂器齊奏。此曲難度不在於低頻量感，或可潛多深，而是主宰音樂感的三個元素：（1）帶能量的低頻解象度、（2）瞬變速度 、(3)節奏感。曲內的低音部份有獨立以敲擊節奏所主導的旋律，歌聲不會被和音或其他頻段掩蓋。因此我發覺了他的節奏感很好，與全部樂器同步得天衣無縫，可謂人曲合一。你要漸漸地感覺得到被他的節奏感帶進歌𥚃，隨之連血液也隨著能量穿身而感到少許沸騰，才是理想的重播。暫時未曾在其他系統清晰聽到這個水準⋯⋯直至Vividus加入了神曲系統𥚃！
在當日活動開始前，我特意帶了這隻碟去考考Goebel的大神曲。低頻的解象度及清晰旋律是我第一次在其他系統聽到（我的系統是Cessaro Beethoven 5 way Horn System)，全曲也以高分數完成，唯獨節奏感未能帶我完全沉浸入去，而低頻有少許箱聲影響了自然度。
直至Vividus接駁到 JMF Audio PHS 7.3 phono後，我不單止更加深入感受到節奏的躍動感，而且聽到更具體的低頻層次，所有樂器齊奏時的丁點沙石感及箱聲也一掃而空。我聽到了比我系統更清𥇦的高頻電子音樂的輕輕點綴，有畫龍點睛之效，令歌曲更不羈、輕佻並帶一絲幽默感。這些資訊一直保存在這張黑膠內，但又有幾多系統能將錄音現場發生過的完全呈現出來？
RF noise (射頻噪）造成了音樂人與樂迷之間的嚴重隔膜。感受過後，又怎能不想將之一掃而空？試問誰喜歡隔靴搔癢？Vividus Zwo 看來又是另一家居必備神器！
Roman
玩hifi最大的的苦惱是沒有客觀標準。自己覺得好聲，朋友卻不一定認同。好聲在哪裡也說不出來，為什麼好聲就更是雲裡霧裡。來到網路時代，一件器材好聲/不好聲基本上靠“大師”一張嘴：“高音準，中音甜，低音勁”⋯⋯我等小弟完全不知所云。
Chris和別最大不同之處，在於他將Hi Fi這門 “學問” 儘量客觀系統化。雖然未去到儀器測量的地步，但是把眾多影響聲音的元素分解，並逐一針對處理，已經是極為破格。這可能與他的專業職業背景有關係，他對系統內任何的管理調整，分析的邏輯也非常緊密，更十分之了解器材設計背後的理論。
今次的射頻噪音硏討會，他首先介紹了神曲工作室𥚃最近一些的變化/調整。聽了幾首歌熱身之後，便將德國的Subbase研發的Vividus接入系統。首先是接駁一條RF filtration線至JMF Audio的102電處，我立即感覺到聲音順滑了很多，尤其是EMT Novel Gold唱頭高輸出 (0.1mv) 的毛躁感大幅降低，高音耐聽很多；然而對朱雀唱頭的影響，既不單止是順滑了，似乎能量/動態也有少許正面影響。
下一步他將第二條RF filtration線接駁至JMF Audio的PHS7.3 phono。哇！這一下不得了！聲音順滑如絲，背景極黑，系統中的毛躁感一掃而空，最令人驚奇的是能量/動態完全不受影響，甚至更出色。Vividus絕對是一套系統的“Infrastructure”之一，只不過AE標準下的基建實在太多，只恨自己賺錢太少⋯⋯lol
相信每次的研討會，他都有好多實踐經驗分享，由於時間關係，無法一一道來，這也是我們認為他寫書是決定非常正確。幾十年積累的經驗，以及建基於科學與音樂知識所衍生的新思維及技術應用，實在需要與更多人分享，造福廣大發燒友，功德無量！
我向來喜歡以科學性邏輯，去處理音響系統的問題。所以我信服他處理噪音的方法。首先把噪音分類 (六種），再逐一用不同的科技儀器去解決。每一種噪音，需要逐一獨立地擊破，不能互換，也不能取代。處理噪音最棘手的，便是沒有人知道靜的終極，沒有最靜，還有更靜，可能以後會有人發現第七種，甚至第八種噪音。
我們之所以對噪音的認識加深了，是因為他多年來不斷分享難能可貴的研究/實戰經驗。他接下來要做的，便是把玩音響所累積的經驗， 輯錄成書，再啟發更多人，以及擴濶應用層面（試想將噪音消滅技術應用在演出會）。音樂是文化，故然要保育，但新創發的知識，更加要紀錄和傳承。我期望Chris的書可儘快面世。
當天Chris播放了幾首大家熟悉的曲目，我最喜歡是孤星淚 (Les Misérables - Original 1985 London Cast Recording) 的 "Master of the House"。一如既往，弦樂的節奏明亮輕快地襯托著主音，一眾歌者的音域與音準，各自精彩。
當他連接German Subbase研發的Vividus Zwo (V2) RF Noise (無線射频噪音）regulator 到 JMF Audio PCD102電處/JMF Audio PHS 7.3 phono之後再聽同曲，心𥚃竟大叫了OMG! 我從未在《神曲工作室》聽過如此真實自然的演出，尤如坐時光機回到過去，親身體驗了滿載了氣息的音歌劇，氣氛之真實，令我剎那之間有點亂真。主音演唱更有感情，副歌一眾齊唱詠的和諧，感動非常。樂器和歌者都散發出自然適度的能量，原因是V2已消滅了RF Noise (無線射频噪音）對器材放大線路板的污染，再沒有被射頻噪音枷鎖在高音之上，令其展翅飛鵬，延伸萬里無雲，宏觀動態因此得以狂傲；與此同時又釋放了中低音的微觀能量，對比度因此大幅改善，音像的刻畫更加栩栩如生。
黑膠重播時總會遇到有些碟的高頻較刺耳，往往自我假設是黑膠質量出了問題、錄音水準不高、唱臂/唱頭調教不善、增益匹配有問題、又或是電源噪音過濾和地噪音管理方面仍未到位等，原來這些滋擾是來自無線射頻噪。我已經應用了以下部件去消滅不同種的噪音，包括SRA Virginia amp stand、Trinity PSU - Golden Reference Edition 和 Troy Signature NG 地盒、以及Argento Audio EEE ground cable、Dalby Audio Meda QF、Ikigai Audio 的 Kangai S地線等，可是不同的噪音要用不同的對策，解決了其他噪音，不代表射頻噪可以不理會。
毋庸置疑，German Subbase 的Vividus Zwo (V2) RF Noise (無線射频噪音）regulator，的確能夠將重播音樂與聆聽者之間的隔膜除去，這是一個匪夷所思的體驗，我真的從未想過重播可達致此境界。
https://youtu.be/PYsuhPW-Yag
光與影的組合 聲和畫的重逢 by 魏美珍
因緣際會，两年前透過【財智雙打 】節目，認識了攝影師劉兆景 (Anthony Lau) ，欣賞過他在「國家地理旅行者」國際攝影比賽的總冠軍作品《冬天的騎士》。
它雖然是照片，卻像極是畫，是一幅以光與影構成的美麗作品。騎士揚鞭策馬的英姿，騎士面貌在光與影的襯托下 ， 仿佛融化在陽光之中， 馬匹線條似有若無，讓作品更富想像空間。騎士手執的長鞭，看似輕盈的一筆，卻注入力量和趣味性，也是魂靈所在，畫龍點精大概也是這個意思吧!
今年在一個小型攝影展上，終於能近距離欣賞《冬天的騎士》，讓我看到作品的氣氛和氣勢。塵土、霧氣、空氣、在光與影的相互交錯與交織下產生出強裂的空間感和立體感。物像之間的遠近、大小、虛實、和明暗打造出的磅礴氣勢和群馬奔騰的節奏，恰似金鏞武俠小說演繹的某些場景，令我想起一首曾在御品音響的神曲工作室聽過的經典名曲........
飛奔大漠中;
不畏懼冷風似刀;
烽煙萬千里;
長天飛沙 壯士血在狂號;
原野飛花 壯士懷抱冷傲;
由羅文和甄妮合唱的 <問誰領風騷>（電視劇《成吉思汗》主題曲）是不少人的童年回憶，個人覺得這首歌的盪氣激昂旋律和豪邁歌聲跟《冬天的騎士》表達的意境相當接近。
巧妙的是，御品音響創辦人梁兆基 (Chris Leung) 後來也被《冬天的騎士》吸引， 並決定將《冬天的騎士》收歸其藏品之列。這天榮幸獲邀出席了作品的交收儀式。
梁兆基是著名的經濟學家兼極級音響發燒友，喜歡以歌會友; 劉兆景是攝影大師，用作品與世界接軌。 【財智雙打 】節目偶然成了一道橋樑，讓两位素未謀面，風牛馬不相及的人建立起緣份; 也見證了《冬天的騎士》與《問誰領風騷》相遇於神曲工作室！