轉眼之間又過了兩年。2013年是山田先生的60歲壽辰，我本打算在第一屆AE Super Hi End Audio Show 展示《長空》，可惜線路不穩定，工作不夠一分鐘，便自動關機。在展示會前的一晚，我和他在AE上環工作至2:30am。由於高効率的Cessaro Lizst號角喇叭已經搬運致會展，所以能夠測試的喇叭，只有82db 靈敏度的Goebel Epoque Reference。我和JLam第一首試聽的歌曲是Beyond的《海闊天空》，雖然只是單聲道重播了50秒便自動關機，我倆仍被它的極緻透明度攝到。山田當晚非常沮喪，作為朋友的我沒有責怪他，畢竟硏發超級功放的歷程，暫時性的挫敗實屬正常。翌日，《長空》只能作靜態顯示。
由於2013年的失敗為他帶來龎大精神壓力，他需要多一年的硏發時間才能完成它。雖然研究長空的費用超資了許多，但他沒有要求我注資。難怪他的身型在翌年消瘦了許多。由概念萌芽到成品面世足足四年。在2014年第二屆AE Super Hi End Audio Show 展示前，《長空》在AE上環開聲後的片刻，我心中有著萬分思緒，究竟它如何劃破長空，在天上留下永恆的痕跡。
若拿捏不了鬆容度，那麼更遑論融合度，意指表現者在空間內的互動。「分隔度」這個名詞極為誤導，為什麼音樂表演者要和團友分隔？其實正確形容詞應該是localisation (ability to identify the direction of a sound source)，這和融合度並沒有矛盾。Localisation of sound source故然要清楚，但更高層次的要求，系統是要彰顯表演者不同程度的從容度，我們才可感受到音樂對話裡的內容。
最令我感受深刻的，就是聽 Prince of Egypt 的 Deliver us。一眾男聲的叫喊，一般出到懾人氣氛已很不錯了。一般後級我可以聽到好幾十人吶喊，但「長空萬里」表達到好幾百人的震撼力，為何會這樣? 相信是它對「個性」的超強表達能力。要達到此，控制力必定超強，所以我說「長空萬里」不是沒有澎湃的推力，而且控制力超強，其瞬變爆發力的表現，你不會覺得它是膽機，甚至連一般石機也未能所及。
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上星期到上環 AE 聆賞「長空萬里」一對單端膽後級，試聽了不同種類的音樂，它的個性不是石機的「死力」，不是一味給力，推到喇叭為目標，也不止是把喇叭推得好這樣簡單。它有膽機的魅力，但又不完全像是一般膽機。「長空萬里」不是用推挽式300B膽，而是一支單端212真空管。純看膽的配置，很容易會覺得「長空萬里」力感有所不足，但實試聽感又是另一回事。
在聆賞過程中，「長空萬里」都給我一種極富音樂感的演繹感覺，不論人聲或樂器聲都有自己的「個性」，這是其他後級，不論石機或膽機都不能做到的。這「個性」如何說好呢? 不止是表達到歌者的年紀或情感，每個人都有情感，就算表達同一種情感都不會一樣，「長空萬里」就是做到這點。
最令我感受深刻的，就是聽 Prince of Egypt 的 Deliver us。一眾男聲的叫喊，一般出到懾人氣氛已很不錯了。一般後級我可以聽到好幾十人吶喊，但「長空萬里」表達到好幾百人的震撼力，為何會這樣? 相信是它對「個性」的超強表達能力。要達到此，控制力必定超強，所以我說「長空萬里」不是沒有澎湃的推力，而且控制力超強，其瞬變爆發力的表現，你不會覺得它是膽機，甚至連一般石機也未能所及。
「長空萬里」的獨有強項就是收放自如的超強控制力。就是這一收一放，營造出不同個性，以唱歌來說，「長空萬里」就是表達到歌者的聲帶、歌唱技巧、個人的演繹方法等等。它對「個性」的表達，就好像本身已植入一塊超級AI晶片來分析樂曲是應該如何表達，節拍、強弱、長短，全部都恰到好處。要做到這種音樂感染力，設計師必然對音樂有相當高的造藝才能做到。
是次聆賞體驗真的大開耳界，原來一對單端後級，除了力感與控制力之外，還可如實表達樂曲的個性和感染力。