驚天金山會
音樂感來自能量，若可把它控制得收放自如，音樂感隨時撫摸心靈。上環AE的硏討會議題，就是去探討機械性諧震的解決方案。
處理這個問題有兩個方向，一是控制（control），二是釋放（release）。處理方法普遍使用damping去化解諧震（屬於control)，但此路只能銳減，至於哪個頻段要對付，減多少均不能主動控制，所以重要的訊息也會一拼消減（尤其是空間類的資訊），重播的還原度因而受損。因此需應用有release特性的墊材去對沖。
它們並不對立，而是互補不足，可以說是缺一不可。若能量不能釋放，三頻擠在一團，音符之間的空間感就一掃而空；若能量不能控制得宜，每個音符將會是散亂無章，演奏家的技巧就不能呈現。
以我愛聽的音樂作參考，我認為上環AE已經沒有可挑剔的地方。可是用上了金山腳在電子分音器底之下，誰又會想到控制力大大提升呢？ Chris 即時做了一些簡單調較後，能量更加收放自如，將重播水平推高至新境界。
他重播難度極高的 Horowitz in Moscow, Schumann: Skindersenen, Op. 15-7. Traumerei (Live) 去示範何謂控制。舒曼作的Träumerei，可譯作《夢境》或《幻境》，不夠兩分半鐘，節奏好慢，完全沒有大動態，卻令當年在場的大部份現場聽眾偷泣。原因是他用驚人的手指控制力（不需用腳踩peddle) 將每一個高音的decay延長，營造了幻境的効果。
物理上高音波長較短，但 Horowitz 所彈奏的高音卻有較長的「衰減時間」，令高音可以「懸掛」在空中長一些，尤如鮮花慢慢散開，因而令音符之間的空間產生了停頓之感。要還原他的神級演奏技巧，音響系統的重播能力，必須要連手指的控制力也能還原，才為之到位。我不得不說Engstrom Lars Type 3 單聲度功放是一件逸品。
之後再把單件Dalby K-ESS 墊在 Subbase Vividus Zwo 底下，然後聆賞陳輝陽X女聲合唱《絕》，合唱團的和諧美與層次感，幽幽傳遞了音樂能量，直接穿透我的身心。假若能量被抑制，高音的decay就會消失，和諧感立刻飛灰點滅。
Horowitz演奏的Träumerei ，可謂曠古爍金，因為其他著名的鋼琴家做不到（我們也聽了另外一個龬琴家去比較）。上環AE的重播水平，已經達到可隨意比較龬琴家的技巧的境界。測試系統的控制力，大多人主要試打鼓、低音大提琴、較火爆的交響樂章等，我未曾遇上過一個去測試指力，還要是高音𨫡的控制力！在導賞之下，連沒有受過音樂訓練的我，也完全明白。
金山腳的control與Dalby驚天一式的release，是一個嶄新的概念示範，令我嘆為觀止。
Mike
Comments
御品三個showrooms，不論中環、上環、神曲工作室，我都到訪過，唯獨是創辦人的家，日前終有機會一探Chris家𥚃的系統。第一感覺係與一般家居無異，滿佈各樣家具及日常用品，一對高過人的Goebel AEON喇叭，左邊是鏡面乾衣櫃，好一個「第一反射點」，右邊則是一張大書桌，一排大書櫃，以及一條走廊，明顯是左右空間不對稱。系統後面又是一大片玻璃，只用窗簾稍作遮掩。天花更有一道又深又闊的橫樑，在幾乎毫無房間處理的情況下，心想很難可以重播到好聲音。豈料一開聲，AEON喇叭「消失」了，就像一幅音畫在眼前發聲，現場感真實逼真，聆賞久石讓的《天空之城》，整個合唱團列陣站立在我眼前，歌聲盡顯一片和諧共融，就算在演奏廳現場欣賞也未必能做到如此境界，因為我可以被他們的音樂完全包圍。
Chris講解喇叭與擴音機的關係，由於AEON喇叭的設計本身沒有相位失真（180hz ～ 30,000hz)，所以播出來的音樂瞬變特別敏銳。雖然它只有86dB的靈敏度，屬於難推的喇叭，但只要配合大電流及低damping factor的功放，便可以把它發揮致極。亦因為喇叭的靈敏度低，所以放大「噪音」的靈敏度亦相繼下降，故不需像其他showrooms將項噪音管理做足。（不過他在家是用Tripoint Elite NG地盒的。）
由於喇叭靈敏度低，再配合了控制力強擴音機，所以他選擇「能量釋放型」的喇叭線，令整套系統的能量控制得宜。一般人很難想像一對價值七位數的喇叭，竟然用一對不到HK$10,000的Sternklang喇叭線。果然音響不是靠眼看，一定要明白各項部件的搭配關係才有好聲音。
他導賞Arthur Rubinstein所彈奏的Chopin Nocturnes No. 1 in B Flat Minor 其中的兩下高音，在場諸位都不以為然，認為重播水平已甚高。但原來把KINZAN Feet墊在 Reiki Super Switch 的獨立 LPS 底下，才能顯出那高音具生氣的彈跳力，不然琴音就只停留在相對平面，了無生氣的氛圍之中。這次家訪，令我更加明白到能量必須要能收能放，才能產生音樂感。首先要瞭解自己的器材配搭，哪裏需要「能量控制」，哪裏需要「能量釋放」，作適當的資源調配才是上策，知識遠比器材重要。
最令我讚嘆的是他可根據不同人的口味調較主觀喜歡的音色，只要在超低音的crossover point稍微調較便可。討好的音色並不代表正確，要持續吸收音樂知識，多與不同音樂家交流，才明白正確的聲音定義。音樂與音效是兩碼子的事，要懂得要求，得其方法，才是重播之道。
一個普通家居環境可達到如此重播境界，真的令我充心佩服，更增強了我的動力去突破自己寒舍的重播水平。一次很有啟發的家訪，共勉之！