電影人解構音畫
電影人解構音畫 — by JLam
嘉賓：莫美華（電影音響設計師）— 2005年第42屆金馬獎最佳音效得獎者；得獎電影 —《黑社會》
「跟不同導演合作，可讓我學習各人長處，鞏固我成長之旅。」説時從容開朗，莫美華就是這樣欣然，慢慢談及她的電影故事。她是「銀河映像」的音響設計師，君不見（或聽）從《暗戰》開始、《大事件》、《柔道龍虎榜》到《黑社會》，杜琪峰電影的配樂倍感豐富，聲與影的表現能力更見強烈？ 電影的配樂設計包括：現場收音，聲音設計，對白錄音及剪輯，音效設計，配樂，及混音。我們常聽的電影原聲大碟（Original Sound Track）OST，包含以上原素。
「很多意念是從導演出發，然後拍攝了如斯的畫面，再剪接出隨故事發展步伐而變的節奏，才到配樂設計發揮，所以我是負責最後期的工序。今天有幸獲JLam邀請到神曲工作室，一次過聽了自己的多個作品後，才驚覺一套準確的音響系統， 雖然並無螢幕，卻竟可令我看到電影內的畫面，直接感受到導演所表達的情感。」她謙遜道來。
在緊湊的情節推動下，觀眾容易忽略聲效的力量。但若回想《黑社會》其中一場，張家輝像日本武士般，力敵眾人，更以一刀深深插入對手項背，把這場推至高潮，就在此刻，刀鋒插入血肉的每絲每秒， 背景音樂/聲效就將現場緊張氣氛推至高峰。
莫美華：「這就是聲效的威力，電影音響設計師必需對各個場面的空間，各類物件的質感都非常敏銳。例如，什麼款式的鞋踏在草地、石屎地，或禮堂上的地板上，會產生怎樣的回聲呢？發放出的能量又會是那種程度呢？我是十分之講究的。
今天我帶來的Soundtrack已經聽了無數次，但第一次在神曲系統的重播，想不到是如此震憾心弦，尤其是它毫無瑕疵地重播出我當年的作品時更覺感動！當播放一些人聲對白的片段時， 2位演員的距離精確性令我詫異， 是史無前例的衝擊，因為我參與了整個混音過程，由現場收音到音效設計，以至配樂。原來音響系統的重播水平可達此境界，這刻我的認知有一點超現實的感覺。」
對於音響系統播放電影原聲大碟的要求是怎樣呢？
「每套電影都有很多不同場景：對白為主的場次，我們不要令觀眾分心，所以不會使用過多的音效，通常只配以背景聲音，用作氣氛的著色；若場景需要表現角色的心理，我們便要在剪接上多作功夫，盡顯張力。如《暗戰》其中一場劉德華與蒙嘉慧在小巴上的邂逅音樂， 劉為逃避警方追捕，突然坐到蒙的身旁，這段音樂非常重要，因為（1）要直接表達出一種突發性的浪漫；（2) 要配合劉被追捕時的心理狀態仍然鎮定。神曲系統播放這段音樂時，背景的弦樂有足夠的深度，能量的一致性形成了一個包圍著觀眾的空間感， 尤如一同坐在那輛小巴裡 。豎琴的主旋律，速度控制恰到好處， 並帶出了一種黑暗浪漫。最後的畫面，小巴面對着交通燈，各人等待着警察的決定⋯⋯此時，警察離開，畫面是蒙的大特寫⋯⋯劉把耳筒放回蒙的耳中⋯⋯最後的一小段音樂加多了回響（Reverb），神曲完全還原一切。我相信杜琪峰導演聽後，一定會驚喜萬分。 」
妳認為音響播放出來的畫面與電影創作出來的畫面， 感覺有何不同？
主要是內涵的分別。電影畫面任何人觀賞後就一定能夠有某程度感受，但是音響系統要播放出能夠看得到的畫面就難許多了。首先聽者對音樂背景最好要有一點認識，若然音響系統各涵數的準確性稍有誤差，畫面便隨即支離破碎。要做到能量平衡與速度正確已經非常困難，而且我還未考慮房間的聲樂効應（room acoustic）和其他種種的技術性因素，所以要達至你們御品音響的音畫要求，絕非容易事。 雖然我在電影工作的專長是處理音樂音效方面的工作，但我親自見證了「音畫」哲學的實踐。這個系統可幅射無限空間進入各名導演的戲畫內。
妳從何開始對電影的音響設計產生興趣，又怎樣入行的呢？
我對電影和音樂的興趣是來自多嗜好的爸爸。他迷上了攝影，常常教我影相，還買了一部超八米厘攝影機拍生活片段。他也是音響發燒友，買很多唱片，教我分辨音質。往後，我入讀演藝學院電影電視系，經老師翁維銓介紹，跟現場收音師陳偉雄實習，就入行了。
莫美華 （May Mok）主要電影音響效果設計作品：
暗戰 (1999) 甜言蜜語 (1999)
鎗火 (1999) 無人駕駛 (2000)
孤男寡女 (2000) 辣手回春 (2000)
天有眼 (2000) 暗戰2 (2001)
鍾無艷 (2001) 愛上我吧 (2001)
瘦身男女 (2001) 麥兜故事 (2001)
嚦咕嚦咕新年財 (2002)
奇逢敵手 (2003) PTU (2003)
大事件 (2004) 柔道龍虎榜 (2004)
龍鳳鬥 (2004) 黑社會 (2005)
天生一對 (2006) 黑社會以和為貴 (2006)
戀愛初歌 (2006) 黑拳 (2006)
放‧逐 (2006) 機動部隊─警例 (2008)
機動部隊絕路 (2008)