這文章真的精彩，因為大家也有參與其中，「茫茫路」實在好有創意，有心機，有技術。其實好多參與過的人，發覺音畫非常之易明白，因為就是看電影的感覺，但怎樣可以做到這個層次呢？這就是AE的付加值，而且Chris將音響提昇去到New Art Form的境界，明週編輯是一個門外漢也身同感受。反而我覺得以這個形式去感動更多人去推廣音響更好。
Aaron’s performance was breathtaking and phenomenal on the countdown concert. Compare with other artists on the same stage, no others could rival his charm and energy. He must practice hard all the time to have such stamina at the age of 56. This is an attitude. Chris’ excellent writeup which I told my son and daughter to read too let us understand Aaron even deeper. This is an attitude which I respect tremendously. His influence on Chris translates into new evaluation parameter - energy and its relationship to construct 音畫。
序幕：”Too much sanity may be madness. And maddest of all, to see life as it is and not as it should be.” (Miguel de Cervantes 1547-1616；Author of Don Quixote 唐吉訶德的作者。）
他全程閉目不言聆聽米高積遜長達七分鐘的名曲 “Dangerous”後，會心一笑地説：”岳飛好幫得手，與小神曲融合無縫，大大提昇了全頻表現。我想聽Lady Ga Ga於Top Gun Maverick Soundtrack內的Hold My Hand。” 其後他要求把其中一個超低關掉，然後音樂又再響起。他問：“Chris，你關了左邊，還是右邊？我辨別不到超低音的方向性。但當她唱到高潮位時，歌聲偏緊，能量有所壓縮。請你把關了的一個再啓動。” 雙岳飛一起工作立即令她運氣鬆容暢順，中音更具爆發力。他動身走到會場其中一角檢測超低音的幅蓋範圍，其結論是非常充沛。然後他道出疑問：“一對固然提昇小神曲表現，但我的中神曲（Divin Noblesse) 各方面也優勝過小神曲，還需要超低音嗎？還是用一個已經足夠？”
至於由意大利Rivieralab APL1-SE前級駁去超低音的訊號線，考慮基礎也是以瞬變速度為主軸，因此甄選了日本TopWing最新力作 “Flux White Signal ”，四芯導體，直俓只有0.0113寸和電容量只有247pf的平行訊號線（以1.5M長作量度）。由於前級有極高的驅動力（輸出增益12db)，而超低音已經有內置功放（阻尼系數 高達1,000），所以訊號線選擇以速度為主。由於安裝當日，Dalby的最新力作Dita地線則由Troy Signature NG接上了前級。
但是音頻最低的兩個Octave Band，0 to 31.5hz，31.5hz to 63hz，就算晶體管的Class A和Class AB功放也不能勝任。因為此帶域的波長十分之長，一定要用有源Class D大功率/高阻尼系數的功放才能夠完全控制。無論喇叭尺碼大小，此帶域一樣是較難控制，所以加超低音與否是取決於自身對音樂全頻完整性的要求，尤其是80hz以下的伸延與能量控制。（Divin Lab內的大神曲也需要用一對岳飛，因為大尺碼只能顯展能量吞吐量大，鬆容度更高，但不代表超低頻容易被控制。）
更有趣的課題是，既然中神曲已經用了大尺碼的AMT高音，為什麼還要加Arya Air Blade 180度擴散高音呢？這是因為傳統高音單元的擴散角度在有限音頻最多只有60度，而且音頻愈高，角度愈窄。Aaron的要求是要看到畫面，而且是要充滿能量的三維舞台，所以需要沒有頻率衰减（frequency roll off) 的真正180度高音擴散。這個科技，並不是多隻鑽石高音放在一起便能做到，因為增加了靈敏度，不代表改進擴散角度。（當然要把氣刃和主體喇叭合體，也是頗有學問的。）
電影 “風再起時”𥚃的磊樂令我聯想起1992年諾貝爾經濟學得主貝加教授（Gary S Becker 1930-2014)。他是首人將經濟學的應用擴寛至社會科學，包括了家庭、婚姻、以及犯罪學等。例如他認為犯案的誘因在於，犯罪的邊際收益（金錢），遠大過邊際成本(懲罰）。樂哥設計的貪污系統，收款効率極高，因而推低交易成本。由於黑社會只要上繳款項便能自由發展，所以社團收入遞增令邊際收益持續高企。由於當時每一層的人也互相庇護，嚴控邊際成本更加容易，因此長期保證了收益遠超成本。
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扶心
梅艷芳電影內的其中一句經典對白，“前輩提攜後輩是天經地義的事”，令我有所感慨，因為我的仕途未曾有幸遇上過，但卻訓練我獨立勇敢面對每個挑戰，依靠著知識作為長智的明燈。智醒鼓勵創建與傳承，所以我樂於改革和裁培人材。人生大致安逸，可是當遇上自尊心受創時，內心未夠強大，鬱憤久存。自從認識了郭富城先生後，我的心路覺悟之旅正式啓航，其影響之深遠令我悟出扶貧的真諦。這是一個十分奧妙的「生命影響生命」的正能量實例。
2021年初第一次到他家裡審度安裝音響系統的位置後，他送別我至上了計程車才離開；工作後，他總會叫大家一齊坐低聽音樂；他在皇帝位賞樂時，也會回頭看看我的團隊還有誰沒有水喝；又有一次因線材不適合他的音響系統，他卻將退還的款項捐給了惜食堂；這些微細之處盡顯內涵與修養，值得萬分尊敬。
他領悟力高，觀察力強，邏輯細密。只是短短一個多月的音響深度交流，他已經引導我要多加留意拍子準確度，節奏的躍動感，不同樂器應散發不同能量，以及聽音樂要有畫面等新概念。我們更聯寫了「郭八條」並於三月八日發表，及後啓發了我創建音畫的哲學與實踐技術。
自此之後，他常分享書法心德。曾聽他説有一天習字八小時，功多藝熟下，書法不停進步，還加添了畫的風格。這些交流也提升了我研讀古詩的興趣，因而偶然理解了孔子的慈善觀念。今年五月三十一日，我們在討論一些哲理時，他問我：＂你的人生座佑銘是什麼？” 我回答：“真理從清醒而來，氣質從知識而來”。他隨即概述：“智醒丶醒智”，然後我建議在“智醒”後加上“善行”。
我於明報頭版八月二日刊登「智醒善行」一文，乃是由郭富城先生啓發標題，並題字加以鼓勵，然後我才開始執筆寫了2,500多字回顧人生，探索新道理。刊登當天，他從明報閲讀文章後對我説：“一起努力建做人生另外一個里程，真的友誼藏於心內。” 更想不到他八月親臨香港高級視聽展支持御品的音展，還深度聆聽交流了兩小時；之後他又在Instagram 及微博嘉許我。他的真誠鼓勵振奮了我的心，正能量將心內的積鬱一掃而空。
在近三個月內我合共演了二十多場《茫茫路》，很多參加者感動得熱淚盈眶，尤其終章講述主角因同情心不願遵守分配食物的規舉因而與社工衝突的一幕，部份靈感是取自Aaron主演的《麥路人》。
令我最感動的是獲得到數十篇深度賞後感文章的高度讚揚，每一篇都是文筆了得用心去寫，眾多精辟意見使我加入更多細節讓演説更具張力。此劇愈演愈感動人心，賞後感文章愈來愈多，參加人仕綿延不斷，其中包括香港藝術發展局副主席楊偉誠博士與張德蘭伉儷、聖保羅書院校長源迪恩、蘇黎世保險香港首席執行官許金桂、億京發展集團主席余卓兒、風行唱片總經理/香港唱片商會會長林錫堅、新城財經台的魏美珍與胡孟青、星展銀行眾多新舊同事、趙不渝馬國強律師事務所好友、希慎興業建築項目部的友人、明報週刊眾編輯、惜食堂的員工及社工、以及追隨御品多年的朋友。聖保羅書院及玫瑰崗商科部預科的中學同學也相繼蒞臨支持。我亦因此劇重遇三十多年沒見過的何老師（Josephine Ho在中學時教我經濟學)。
更意上不到的是惜食堂今年於十二月九日在香港會議展覽中心舉行的感謝禮頒贈了一個感謝座給AE。如果沒有遇到Aaron，上述一連串的所有是不會發生。他扶了我的心，使我意志高昂，頭腦清醒，心境平靜，目光遠放，因此我才能創作得到《茫茫路》扶了眾心。
我因此悟出「扶智先扶心」和現今的政策主軸概念「扶貧先扶智」應可合體，讓整個扶貧哲學更加完整。我認為扶心可以長志，扶智可以長慧，以藝術扶心，以學術扶智，必可滅貧。
扶智意指以學術長智深化思想，改進思考邏輯，增強適應和工作能力，是一個直接的方法。可是扶心比扶智較為間接和抽象，需要更多時間耐性去研究，藝術是其中一個方法。
Aaron，你的榜樣令我想起清代名臣曾國藩的智理名言：”成功的人生，第一要有志，第二要有識，第三要有恆。” 能夠遇上你是我的榮幸，你的厚愛鼓勵，我自當銘感五內，並會繼續努力以新思維貢獻社會。
梁兆基
2021年12月31日
為何伕心
我想了很久，應該要回覆什麼，但就一句對白，在我腦中久久不散…
「心是人的原動力」
鬼滅之刃剛好在這充滿疫情的灰色世界，加上不可或缺的色彩。Chris，正是那一點色彩，為更多人帶正能量，扶心向前。我們即使不停掙扎，痛苦哭過，但我們相信總有一天我們會撐過去。
「心，是人類的原動力，強大的心是無邊無際的。我們就用這樣的原動力，朝向明日前進。」我們都是未遇上炭治郎的香奈乎。
關於我對扶心的答案，在第一季26集和無限列車中，或者是在整套漫畫中。
郭天皇的音響系統進化篇
序幕：”Too much sanity may be madness. And maddest of all, to see life as it is and not as it should be.” (Miguel de Cervantes 1547-1616；Author of Don Quixote 唐吉訶德的作者。）
他全程閉目不言聆聽米高積遜長達七分鐘的名曲 “Dangerous”後，會心一笑地説：”岳飛好幫得手，與小神曲融合無縫，大大提昇了全頻表現。我想聽Lady Ga Ga於Top Gun Maverick Soundtrack內的Hold My Hand。” 其後他要求把其中一個超低關掉，然後音樂又再響起。他問：“Chris，你關了左邊，還是右邊？我辨別不到超低音的方向性。但當她唱到高潮位時，歌聲偏緊，能量有所壓縮。請你把關了的一個再啓動。” 雙岳飛一起工作立即令她運氣鬆容暢順，中音更具爆發力。他動身走到會場其中一角檢測超低音的幅蓋範圍，其結論是非常充沛。然後他道出疑問：“一對固然提昇小神曲表現，但我的中神曲（Divin Noblesse) 各方面也優勝過小神曲，還需要超低音嗎？還是用一個已經足夠？”
兩星期過後，我們討論如何擺放一對超低音此議題。Aaron希望在家中賞樂時，看不到它們的實體，所以計劃放置一對在中神曲的正後方。可是他擔心主喇叭阻礙它的能量發放。從眼作判斷，此憂累是十分合理。但從物理學角度，超低頻在80hz以下是沒有方向性。Goebel廠方建議設定分頻點在30hz去配合中神曲，此區域已經沒有相位失真問題。低音伸延至30hz或以下的樂器只有鋼琴、管風琴 (Pipe Organ)、以及倍低音巴松管 (Contrabassoon)。從經驗的角度，我親耳鑑聽了它在2022年高級音響展多日的表現，速度反應之快，令它輕鬆和主喇叭融合。我有十足信心可令他的系統邁進蓬萊之境。
超低音和主喇叭的融合標準是無縫結合，達致超低音“完全隱形”地工作；意指啟動了它後不知道實體的存在，而關了它後音樂的存在感大幅下降。
Goebel研發兩年多的岳飛，用上了只有255 gram的18” 長衝程大口勁單元(一般18”單元重600g~800g)，物料包括paper fibre，再加上碳纖維強化振膜。它的脤膜前後活動亳無機械失真的總距離 （linear excursions ）高達40mm （1.6” ），是非常之高的標準，遠超過一般水平的24.5 mm。它的設計以速度反應為先，所以線材選擇也要配合。
雖然它內置2,500 watt的功放，但不代表粗壯外型的電源線合適應用，反而我選擇了線身輕柔，來自美國的JenaLab的Lava-1316作為超低音的電源線。其獨特的編織法可以消滅電磁噪音及無線電波干擾；因為導體身上沒有穿防護網（瞬變速度通常會被防護網拖慢，因為重型的shield有儲電的傾向性，增加了capacitance）；再且它的導體的尺碼相等於8.5 gauge（數值愈細，尺碼愈大)，擁有龐大電流量負載能力，以及極低的電容量（capacitance)。
至於由意大利Rivieralab APL1-SE前級駁去超低音的訊號線，考慮基礎也是以瞬變速度為主軸，因此甄選了日本TopWing最新力作 “Flux White Signal ”，四芯導體，直俓只有0.0113寸和電容量只有247pf的平行訊號線（以1.5M長作量度）。由於前級有極高的驅動力（輸出增益12db)，而超低音已經有內置功放（阻尼系數 高達1,000），所以訊號線選擇以速度為主。由於安裝當日，Dalby的最新力作Dita地線則由Troy Signature NG接上了前級。
周詳的準備令安裝和融合過程非常順利。在操控軟件上，我預設了volume是 -9db、分頻點30hz、filter curve是Buttsworth 24db，以及max input為2V。系統響起了Lady Ga Ga的聲音後，Aaron開始細心聆聽。數首歌播放後，他説：”這個系統呈現了新的Dimension，動態更大，全頻瞬變速度明顯快了。我們再等Eric Encore功放warm up多一點時間，再試動態更大和低音復雜的音樂。” 一小時過後，他只是認為超低的音量要調低少少，因為重播Bella Ciao最低的bass note為房間帶來了丁點的諧震，於是我減了1db到 -10db，立即把問題解決。
途中他曾經試聽過只用一個岳飛的効果，結果不夠三十秒，他便拎頭。再啟動第二個後，他説：”Chris，現在可以聽馬勒第九交響曲了。” 雄渾帶金屬感的號角羣奏，立即把大家的心神攝進了馬氏的無邊世界。他高興道出：”交響樂非常之有層次，能夠清楚看到各樂器羣組擁有自己的空間，又同時見到互動過程，左右前後的距離感形成了景深，尤如這裡是演奏廳，管弦樂團栩栩如生呈現眼前。Amazing!” 最後的一小時，我們探討關了窗簾後，對超低音涵數的影響。Aaron和我的結論是一致的：音量上只有0.5db的分別，即關簾後可減0.5db至-10.5db。
從第一天建立這系統至今已經兩年，整個系統每一步的進程都是經過細心考慮，配搭是根據技術性涵數的分析，再由音樂角度耳測不同種類音樂多遍，才作定論。例如為什麼用Engstrom Eric Encore膽功放去推動中神曲呢？
我在”一人之境”文章指出功放和揚聲器之間的協同關係，乃是音響系統建設最重要的一環，若然誤判此關係的話，用多貴的線或配件均無法補救。https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=4959139644140077&id=1375795022474575
根據我的經驗，最重要的涵數是「最低阻擴值」。數值愈高，對功放的負擔愈低。音樂重播時，這數值不停變化，時高時低。阻擴值曲缐愈平順，揚聲器就愈易被推動及控制。整個Goebel神曲系列，中神曲的“最低阻擴值” 是最高的3.8 ohm，比大/小神曲高出15.2%/11.7%，所以中神曲的低頻是相對較易推動和控制。在大部份的音樂重播情況下，Eric Encore確實能夠將衪輕鬆駕御，由於damping factor低，聲音十分鬆容。
但是音頻最低的兩個Octave Band，0 to 31.5hz，31.5hz to 63hz，就算晶體管的Class A和Class AB功放也不能勝任。因為此帶域的波長十分之長，一定要用有源Class D大功率/高阻尼系數的功放才能夠完全控制。無論喇叭尺碼大小，此帶域一樣是較難控制，所以加超低音與否是取決於自身對音樂全頻完整性的要求，尤其是80hz以下的伸延與能量控制。（Divin Lab內的大神曲也需要用一對岳飛，因為大尺碼只能顯展能量吞吐量大，鬆容度更高，但不代表超低頻容易被控制。）
令一個問題是這系統為什麼不用同廠的Monica前級和Eric Encore一同工作？原因是它輸出增益只有6db，滿足不到Aaron的聆聽空間，以及他所熱愛動感能量強勁的音樂。從阻抗角度分析，Monica前級的輸出阻抗是400 ohm，而Eric Encore的輸入阻抗是40,000 ohm，前級輸出阻抗和後級的輸入阻抗比例是100倍，遠超出一般10倍的要求。在那邊廂，廠方告知了Rivieralab APL1-SE前級的輸出阻抗是600 ohm，那麼它和Eric Encore功放的阻抗比例也高達66倍（40k ohm divided by 600 ohm)，所以肯定匹配上完全沒有問題。再且APL1-SE的輸出增益達12db，是Monica的一倍。
更有趣的課題是，既然中神曲已經用了大尺碼的AMT高音，為什麼還要加Arya Air Blade 180度擴散高音呢？這是因為傳統高音單元的擴散角度在有限音頻最多只有60度，而且音頻愈高，角度愈窄。Aaron的要求是要看到畫面，而且是要充滿能量的三維舞台，所以需要沒有頻率衰减（frequency roll off) 的真正180度高音擴散。這個科技，並不是多隻鑽石高音放在一起便能做到，因為增加了靈敏度，不代表改進擴散角度。（當然要把氣刃和主體喇叭合體，也是頗有學問的。）
供電的安排以一點落地 (common ground) 作為原則。Ediscreation的Bach Server/Silent Switch、Wadax Atlantis DAC、駁去JMF Audio PCD102電源處理 (六個input) 的左邊三個input；右邊三個input則接上了前級和一對功放。JMF電處再駁去了一個沒有濾波的Esprit Volta排蘇經從牆身取電。
至於地噪方面，全套系統每一件精品也接駁到Tripoint Audio的Troy Signature NG，數碼器材用荷蘭Ikigai Audio的Kangai，前級與功放均用英國Dalby Audio Design不同的形號。而機械諧震方面的解決方案，最主要是美國SRA的Virginia.2超級防震台用於Eric Encore功放之下，其他器材連同Arya ReVopods則放在奧地利的FalkenOhr (鷹耳）架上。防震的効果主要反映在錄音場地的空間感，以及音符與音符之間的微小空間，有一種可以觸摸得到的寜靜。
這個系統每一條線的應用也是由Aaron的耳朵決定，不是一律全用旗艦型號，一定要用得其所，發揮其長。一條Dalby的Meda QF電源缐負責了power up全個系統，包括了一對超低音。(他試聽過Esprit旗艦Gaia 電源線一晚，但認為節奏感在在他的系統不正確；可是系統內的訊號線和喇叭線均為Esprit的Eureka。) Engstrom Eric Encore超級膽功放也是用Dalby的Eddie，只有前級才用上了Dalby的旗艦電源線 - “曲”。
整個系統建立過程遵循邏輯思維按部就班去發展，每一次突破性進步帶來發自內心的欣喜。我敬佩他的耳聽能力、悟性之高、對新時物的開放性態度、精益求精的精神，以及誠懇分享心得的態度。過去二十多年，我走遍亞洲聆聽數不勝數的音響系統，無數人不停轉機換線，兜兜轉轉多年，目標含糊，原地踏步，但郭天皇僅用了不夠兩年時間，已經成就了一個出類拔萃的系統。
Chris：”今天十分幸運，岳飛與中神曲的融合過程非常順利。”
Aaron: “Chris，這是因為你的經驗。”
PS: 在回家途中，我不斷幻想他的系統重播卡拉揚指揮的唐吉訶德有多麼的震撼心弦。
世上沒有完美的運作系統，在盛世巔峰時的四大探長，是沒可能看見缺口，因其特色是無形，不能量化。而往往它被發現後，已經難以彌補。智者或能比一般人較早洞悉危機然後抽身。只有賢者*才敢於改革。