Aaron Kwok 郭富城：郭八條、智醒善行、扶心、音響系統進化
我與郭天皇的邂逅，牽動了觀看電影「麥路人」的意欲。第一次看，令我最感心酸的是眾人手上的飯盒，因他們共同坐下的棺材突然倒塌，而應聲倒地，溫飽的希望，隨即破碎(55:22 ~ 55:40)。第二次再看，我體會到令眾多角色最痛苦的，其實不是貧窮，而是他們的執念：男主角阿博因坐過監，而不敢面對年邁的母親、等伯不肯面對妻子自殺已死的事實、媽媽對奶奶的愚忠為她不停還賭債、琛仔打大嫂後不肯認錯、繼而離家出走等等。
世事無絕對，富人不一定冇憂，窮也可以開心過每一天。若然他們能夠放棄執著，那麼精神壓力便可釋放，正能量可以慢慢歸位。問題在於究竟如何判斷「放棄」與「堅持」？在「大器可以晚成」一書，我找到了部分答案。
古今中外，無數的例子已經証實了堅毅不輕易放棄的精神乃是成功之母。可是事情也有另外一面，為了正確的理由而放棄，原來是有可能換來康服和成功。這取決於能否辨別出成功之路的「方向性」和「預見性」。如麥路人片中的等伯明知妻子已死，無論在麥記等多少晚，她也永遠不能復生。又例如媽媽不能夠主動控制奶奶賭錢的惡習，就不應該再為她還債。她的愚忠，影響了女兒，更加放任了奶奶繼續豪賭。這一個惡性循環，最後令她賠上了生命。
口水祥的方向性卻十分清楚。由於他預見冇人會再請佢工作，所以他寧願去偷，博拉坐監，起碼有瓦遮頭，不需再為三餐溫飽而憂。而男主角博哥本可見母親一面，他的執着卻幽禁了重逢的機會。
所以堅持只能在正確方向下維持。相反，看不到將來的道路，放棄可換來生機。硬是投入連自己也看不清楚的道路，結果就是持續的「自我耗損」(Depletion of Ego)。那又為什麼人寧願選擇自耗，而又不肯放棄？
原因是大家被「沉沒成本」概念所阻礙 — 彷彿投入已久的資源白費了，付出了的時間、金錢、汗水豈非一場空。雖然這也是道理，但執著不悟的每分每秒，也代表著放棄其他可貴的潛在機會。真正的浪費並不是放棄錯誤之路而犠牲過往，而是沒有謀求改變而犧牲了未來。
我建立御品音響的初期，用心經營了數年的Tidal Audio 揚聲器，有一天廠商突然告之香港的代理權已經轉了給另一間公司。那時的我，十分傍徨無助，因為我只餘下號角喇叭品牌Cessaro ，並非市場主流產品。於是我急於引進了新晉德國品牌 — Goebel Audio。那時未有今天的「神曲」系列，而是較低靈敏度的Epoque Reference。昂貴的進口成本與及尚短的品牌歷史，令我看不到前景，我並沒有堅持，而是選擇了「戰略性撤退」。
我集中資源全力推廣Cessaro號角喇叭。隨即與「音響技術」合辦了第一屆AE Super Hi End Audio Show於2013年七月份在香港會議展覽中心舉行。我也想不到，之後的每一年也有舉辦，而且規模愈來愈大，由2013年的一個展示廳，擴展到2018年的四個展示廳，成為業界年度盛事。Cessaro亦因此而漸漸走紅，可是我並沒有忘記Goebel，因為我愛有「才華」的人。
2015年，我要求Oliver Goebel去設計一對高効率、大能量、冇相位失真的傳統揚聲器。我告訴他這個項目並沒有成本上限。2017年的五月，我的團隊和日本Zanden Audio宗師「山田和利」先生一同密會於德國慕尼黑利近郊的試音室，見證著「神曲」的誕生。我們被衪寵大的體積嚇呆！可是我第一個感覺是無比的興奮，完全冇諗起何許人的家可以把祂容納。山田對我説：「那麼大的喇叭，竟然做到極度連貫的相位，舞台的描述尤如一幅畫，非常之勵害！」同年七月，神曲在第五屆AE Super Hi End Show 展示，繞樑三日，不絕於耳！
然後中型神曲揚聲器 (Divin Nobleness) 於2018年第六屆AE超展示範，未開展，已經賣出了兩對。最後Goebel在2020年推出了小神曲(Divin Marquis)，立即紅透亞洲，成為了美國音響天書Stereophile的封面，更得到前主篇John Atkinson的高度評價。http://www.fi-play.com/?p=61069
今天回望當年的「戰略性放棄」是正確的決策。Tidal Audio離開後所展示的路，並不是暢順。我唯有耐心等待時機，再次堅持相信自己的眼光，不問回報，毅然前進。這個十年之久的公司發展史，可説是有血有淚。但最令我最鼓舞和興奮並非是商業上的投資回報，而是「郭天皇」和「神曲」結緣。得到他的肯定，而衍生的快樂是非筆墨可以形容，是一種未曾感受過的精神滿足。這一切看似絕沒有可能發生的事情，最終竟然變成事實。
唯正向思考者，能動察先機，觸感於無形，成就不可能。
A positive thinker sees the invisible, feels the intangible and achieves the impossible.
Chris Leung
Founder of AE
Comments
郭富城先生用的是什麼系統？你們好有型！
難得知音人
郭天皇的聆聽能力，是我暫時所遇過最優秀的其中一人。他令我聯想起一代宗師 — 日本Zanden Audio的「山田和利」。他們的聆聽哲學共通之處，都是以現埸音樂作出發點。山田較著重現場的堂音和樂器的泛音，Aaron則著重在舞台上樂手所發放的能量。
他在AE中環聆賞神曲系統時曾説：”我能看見Lady Ga Ga查了唇膏扭腰擺舞地唱歌，是有畫面、舞台、和人物。角色的互動，製造了氣氛，尤如看電影”。一個三分鐘的Tripoint Audio Troy Signature NG的示範，他立即明白它是必需的音響基礎建設。當系統沒有駁上NG，畫面不見了，氣氛也隨即消失了。由於他在認識我之前，不曾是發燒友，所以並沒有預設評核框架，也沒有發燒界的語言，更沒有測試任何發燒錄音。跟他多次交流，從來沒有談及「音色」和「音場」，只説拍子有幾準確，節奏的躍動感，背景伴奏音樂的層次，與及各樂器應有不同能量的分析等。
他蒞臨「神曲工作室」的兩小時交流裡，更加令我佩服他對音樂的觸覺，以及對系統建設的整體性邏輯。他並沒有由任何品牌/價格偏向性，只憑聆聽感覺作交流主軸。他未接觸過馬勒的音樂，我作了一個簡短的介紹後，播了一張由Eliahu Inbal 指揮的Mahler Symphony 9的黑膠。聽了三分鐘後，他坐在Finn Juhl 的「酋長椅」上，帶著亢奮的心情説：”真係好震撼！好 Crazy!”
我本來擔心「馬九」太長悶，可是他細心聽了整個第一樂章。然後我選播「荒山之夜」，他望著我笑説：”Goebel大神曲的真正潛能和價值，在於大型交響樂曲的重播，如果聽流行曲，不需要用到祂。我會記得馬九的磅礡場面，管弦樂團一起演奏到達crescendo的能量。我睇到隊管弦樂團，也能想像到作曲家要表達的意境。”
大家聽得興高采烈之際，我做了幾個唱片壓的比較。他數秒內已經肯定了Dalby的Pirueta是最好，因為其他的壓把音樂能量壓縮，導致透明度大大減少。我一再強調他是完全不知品牌及價格，就算比較完後，也沒有問我。反而，他的興趣在於了解技術。雖然消費可以一步登天，但他已經明白音響之旅是一個歷程，需要時間和知識去沉澱。
在短短一個月𥚃和他的多次交流，我整合了大家交流的心得（簡稱郭八條）：
他對音響的觀點，和AE哲學不謀而合，可是他啓發了我對拍子準確性、能量的收放速度、以及節奏的躍動感有更高的要求。因此，我會重新再整合一次御品音響的系統建設哲學和評核標準。我認為整個行業若然要大耀進，就必須要衝出固有傳統分析框架，要應用音樂角度，才能做到更深入到位的分析。
郭天皇對音響哲學的悟性，感動了我，啓發了我，鼓勵了我。知音者，相互唱和，彼此調門一致。人生能夠得到知音，至樂也。
給郭富城先生和梁兆基先生的一封信：
啟發
他是我尊敬的人。第一次認識他，應該是看「風雲」的時候，不過我當時年紀較細，又沒有長閱漫畫，所以未能身同感受粉絲的激情。但看「風雲2」後，我卻又被他所演活步驚雲的演技深深吸引。我清楚看到他欲哭無淚的表情，迫於無奈地去阻止入了魔的聶風瘋狂殺人，於是我便慢慢追隨他的電影，一直到「寒戰」的年代。他所演的角色往往散發一鼓氣場，技壓羣雄，完全展示他的演藝才華。對我而言，當年的金像影帝，應該是他。由2006年的「三岔口」到 2016年的「踏血尋梅」，十年間五次提名，他終於得到香港演員的最高榮譽 — 金像獎最佳男主角。
在我中學念書時，舞蹈是體育科必修部份，而其中必練習的舞，就是郭富城先生的櫻花Sakura，時至今日，也令我津津樂道。由舞者到歌手，再到演員，他那份天王的氣息是由時間提煉出來。而在我眼中，他那氣息，不是咄咄逼人的強勢，而是自信，溫柔而強大。他是我心目中的Leonardo DiCaprio。他，是郭富城先生。
另一位是我偶像，他那超強的分析能力和執行力令我佩服萬分。雖然正職是首席中國經濟師，但他竟可同時用了十年時間，成功建立了一所如學院般的音響公司，為音響界帶動新思維。同時，他好學不斷的態度，啟發了好多人。他的雙眼不時會流露着一絲絲的強勢。他，是梁兆基先生。
十年，他們為各自的領域發展，在堅持和正確的方向下，走出自己的成功道路。朋友易找，知音難覓，不但是興趣和性格，更重要是共同價值觀。Chris得到郭天王的肯定之欣喜，是遇上知音的喜悦。一個多月的交流中，他們更為音響分析框架提出了新的原則。
「郭八條」不只是音響的八條原則，也是兩位的做人處世規條：人與人之間的關係，自身的氣場，對價錢和價值的觀念 (資本主義不仁之處在香港發揮到極限) 和對身邊事物無形的觸感。「道，可道，非常道，名，可名，非常名。」音響也能讓我們體現人生道理。
“音響之旅是一個歷程，需要時間和知識去沉澱”，音響是人生路程上的哲學，是科學與藝術的融合。雖不能名言，但能用心慢慢體會。
梁駿業上