我是很喜觀家訪的，大系統也好，小系統也好，每每都在各位前輩𥚃學會很多知識，小空間要得到悅耳的聲音，不難，但要匹敵大空間的音場和吞吐量，那就有點難度了，上一代GER 給我大開眼界，直至現在，還是我最喜歡的系統，對！比神曲工作室更甚，說實話，要玩好 PT 家中現在的系統，難度不會比神曲工作室低，PT 家中聆聽空間的比例稱不上有什麼優勢，亦不是發燒友口中的黃金比例，但就真正能做到劃破天花與四面牆壁。
我懷著期待加上挑剔的心情，看看新一代的AEON 能否不負眾望，還是只是在GER 之上錦上添花。
看見真身，沒花太多時間研究外貌便直接開聲，我同意拿破倫先生所形容，「8K OLED 的解像度」、速度、能量，可以話將舊款的GER 大幅拋離。相比之下GER 聲音較含蓄，AEON 就好像野馬一樣，有一種辛辣的感覺， riviera labs 並沒有強行將AEON 箍緊，而是輕鬆地讓AEON的能量釋放出來，如果上次到訪是GER 的一個終點，那今天的AEON 便是另一個起點，因為AEON 的可塑性比GER 高出很多，在同一基本設定底下，喇叭的位置與項羽的設定還是需要適當的微調，以達到AEON、項羽和房間完全溶合。
我仍然覺得AEON 是需要配合一對超低音的，這樣方可令整個音域更加完整，高中頻更加從容。
因為時間的許可，PT 將上次神曲作室提及到 GAIN 配合的重要性，再加以分析，當Output gain 過大時，overload 會引致動態壓縮、空間壓縮、比例壓縮等等，我們用JMF 2.2 DAC 的 digital volume 作 output gain 的微調，效果相當明顯，太低的話，樂器的質感會被破壞，太高的話，空間會頓時萎縮，只有在適當的 output gain 下，才能令空間、比例達致平衡，可別小看這一環節，能否還原教堂的高度和闊度，關鍵可能就在於此。
其實昨天的聚會，只是對AEON 作一似很初步的認識，從外觀上相比，GER 和AEON 幾乎一模一樣，4db 靈敏度的相差，模擬有助於AEON 的速度變化更加揮灑自如，但從解像度及音域方面觀察，相信兩對喇叭分別並不只在靈敏度之間，詳情有待PT 與 Marvel 在喇叭的技術層面作長細的解說，有一點可以肯定的，能成為未來十年 PT 家中的喇叭，意味着AEON 現在擁有的技術在未來數年間是不容易超越的，PT 強調尤其在全憑速度的一致性，這點連神曲都望塵莫及。
對於增益這環節，PT 在今年已多次提及過，從文字到現場示範，到昨天較深入的講解，增益過小的時候，動態便欠奉，過大的時候，聲音會顯得粗糙，撇除器材錯配的因素底下，我們亦不能忽略 Gain output 微調的選擇，比方說，Wadax Atlantis Reference DAC 的輸出有1v 與2v，在神曲工作室，1v 既不會欠決動態，2v 聲音亦不顯得粗糙，以往我的選擇便會偏向2v，因為取其密度與控制的優勢，但就忽略了昨天示範中的「空間」「氣氛」「比例」壓縮，一但處理正確的話，樂團前後排的距離、空間的高度和兩邊的闊度便會合理地反映出來，這當然要基於唱片電平、錄音質量而作去適當調節，不能一概而論，而就JMF 的 Laurent 所提及，JMF 2.2 DAC的 digital volume 在90-99的輸出底下，是零失真的，昨天我們就在90-99 的範圍內作出適當的微調。
不過小弟還是在揣摩階段，只是在各位的指導下，慢慢訓練自己的鑒聽能力。😊😊
Comments
Dynamic先生，好少人明白我們，但我就係喜歡這樣！
今天我提起勇氣播下馬五，一開始銅管樂左邊響起，餘韻和演奏廳的殘響十分之豐富，弦樂器然後進入，佈局非常之清楚，指揮慢慢帶我入去馬五的世界，大約聽到大約六分半鐘，節奏開始加速時，我開始覺得跟唔多低音羣組，好似拖住一個包服，挨到最後三分鐘，低音冇在梁生家中的權威性的震撼，結果不能升空宇宙。
可能真係要有超低音才做得到？Dynamic兄，你播馬五如何呢？Azzurri，你有冇聽馬五？
梁生，你對AEON幾時出擊？
你們有冇去聽AEON？我十分心急等待你們的論述。
我是很喜觀家訪的，大系統也好，小系統也好，每每都在各位前輩𥚃學會很多知識，小空間要得到悅耳的聲音，不難，但要匹敵大空間的音場和吞吐量，那就有點難度了，上一代GER 給我大開眼界，直至現在，還是我最喜歡的系統，對！比神曲工作室更甚，說實話，要玩好 PT 家中現在的系統，難度不會比神曲工作室低，PT 家中聆聽空間的比例稱不上有什麼優勢，亦不是發燒友口中的黃金比例，但就真正能做到劃破天花與四面牆壁。
我懷著期待加上挑剔的心情，看看新一代的AEON 能否不負眾望，還是只是在GER 之上錦上添花。
看見真身，沒花太多時間研究外貌便直接開聲，我同意拿破倫先生所形容，「8K OLED 的解像度」、速度、能量，可以話將舊款的GER 大幅拋離。相比之下GER 聲音較含蓄，AEON 就好像野馬一樣，有一種辛辣的感覺， riviera labs 並沒有強行將AEON 箍緊，而是輕鬆地讓AEON的能量釋放出來，如果上次到訪是GER 的一個終點，那今天的AEON 便是另一個起點，因為AEON 的可塑性比GER 高出很多，在同一基本設定底下，喇叭的位置與項羽的設定還是需要適當的微調，以達到AEON、項羽和房間完全溶合。
我仍然覺得AEON 是需要配合一對超低音的，這樣方可令整個音域更加完整，高中頻更加從容。
因為時間的許可，PT 將上次神曲作室提及到 GAIN 配合的重要性，再加以分析，當Output gain 過大時，overload 會引致動態壓縮、空間壓縮、比例壓縮等等，我們用JMF 2.2 DAC 的 digital volume 作 output gain 的微調，效果相當明顯，太低的話，樂器的質感會被破壞，太高的話，空間會頓時萎縮，只有在適當的 output gain 下，才能令空間、比例達致平衡，可別小看這一環節，能否還原教堂的高度和闊度，關鍵可能就在於此。
我也十分喜歡拜讀你的短評，內容到位，直接，容易明白。AEON外表和上一代一摸一樣，但竟然是完全拋離GER。是不是因為靈敏度高了許多？但spec是86db，遠低於神曲系列。你們討論了GER喇叭差唔多兩年多，而且交流質數高，我們在台灣常追讀。
增益的學問，在我這邊幾乎是冇人談論，選擇器材如同選擇LV配Gucci，價位品牌走在最前，技術在後。其實，怎樣才知道有壓縮才是重點？究竟怎樣可以知道有冇壓縮呢？
Dynamic，你可以再分享多一些？我們也等待Marvel的分享。
其實昨天的聚會，只是對AEON 作一似很初步的認識，從外觀上相比，GER 和AEON 幾乎一模一樣，4db 靈敏度的相差，模擬有助於AEON 的速度變化更加揮灑自如，但從解像度及音域方面觀察，相信兩對喇叭分別並不只在靈敏度之間，詳情有待PT 與 Marvel 在喇叭的技術層面作長細的解說，有一點可以肯定的，能成為未來十年 PT 家中的喇叭，意味着AEON 現在擁有的技術在未來數年間是不容易超越的，PT 強調尤其在全憑速度的一致性，這點連神曲都望塵莫及。
對於增益這環節，PT 在今年已多次提及過，從文字到現場示範，到昨天較深入的講解，增益過小的時候，動態便欠奉，過大的時候，聲音會顯得粗糙，撇除器材錯配的因素底下，我們亦不能忽略 Gain output 微調的選擇，比方說，Wadax Atlantis Reference DAC 的輸出有1v 與2v，在神曲工作室，1v 既不會欠決動態，2v 聲音亦不顯得粗糙，以往我的選擇便會偏向2v，因為取其密度與控制的優勢，但就忽略了昨天示範中的「空間」「氣氛」「比例」壓縮，一但處理正確的話，樂團前後排的距離、空間的高度和兩邊的闊度便會合理地反映出來，這當然要基於唱片電平、錄音質量而作去適當調節，不能一概而論，而就JMF 的 Laurent 所提及，JMF 2.2 DAC的 digital volume 在90-99的輸出底下，是零失真的，昨天我們就在90-99 的範圍內作出適當的微調。
不過小弟還是在揣摩階段，只是在各位的指導下，慢慢訓練自己的鑒聽能力。😊😊